文　吳岳霖（2025年駐站評論人）

新協興歌劇團的《斷香引》似乎延續了編劇、演員米雪對於歌仔戲敘事類型的開發，從去年（2024）首演的《化身》挑戰科幻題材，到本次的《斷香引》，除延續歌仔戲過往常見的「探案」劇情，更加強化其中的懸疑色彩。編劇遮蔽了戲曲觀眾習慣的全知視角，透過事件的一一揭露，慢慢揭曉所有情節背後的構成與關聯。《斷香引》更以「懸疑推理」標榜，似乎替長年耕耘民戲演出的新協興歌劇團，開闢不同的藝文場演出路線——不同於自身，也不同於他團。

《斷香引》將背景設定於清代江南，開場便用了約莫兩場篇幅揭示了王爺蕭天鷹（陳金汶飾）、長子蕭一郎（米雪飾）與次子蕭二郎（李冠億飾）的命案，並將線索明確指向了風靡江南的酒樓「飄香樓」，於是各路人馬開始追查兇手，同時也在步步逼近答案時，再一步揭開了命案背後的「真實」命案。

嚴格來說，《斷香引》的整體情節並不複雜，探案、查案與案件解決的過程多半是按著時序走（僅在中途安插了部分回憶情節），卻在「人物和事件的出場方式」與「兩層敘事的彼此覆蓋」之間，看似添加了案件的懸疑感，實則讓故事沒辦法講述的足夠清晰與順暢。

缺少動機與人物設定的出場

從《斷香引》的開場來看，先是勾勒出江南美景，去建立全劇的基本背景，接下來則是突如其來的一幕——蕭一郎質問父母（王爺蕭天鷹與王妃連如意）十八年前連府的失火案，進而被蕭天鷹刺傷。

可以意識到的是，創作團隊意圖製造懸疑，吸引觀眾繼續觀賞，但這一幕與其說是留下懸念，更多的是錯愕與不解。所有人物關係並不明朗的狀態下，人物之間的質問與行動都難被確立與落實，於是徒留一個畫面、一段對話，甚至難構成一組情節、或一次動機。後續情節被陸續揭曉，其他人物一一登場，《斷香引》也多半採取這樣的策略，相對片段、零碎且缺乏塑造的狀態下，劇中人物各自的立場也很難被覺察，再加上人物數量較多且關係複雜，觀看過程中又更難抓住主要角色，去鞏固自身對情節的理解。

舉例來說，第二場「斬草連根除」出場的蕭貝賢（陳宗毅飾）與蕭鳳兒（陳奕儒飾），以及後續出場的趙正義（陳寶釧飾），是解謎與緝兇的主要推動者，但更像是為了解決事件而出場。他們各自被設定了複雜背景（例如蕭貝賢與蕭鳳兒的血緣關係），但多半與他們的行動與出現沒有太大關係，並不作為驅動的關鍵。

於是，全劇情節都在無厚實基礎下就直接「超展開」，像是蕭貝賢與他的隨從小鯽仔（周淮安飾）男扮女裝進入飄香樓，但他們的行動偏向用輕鬆、搞笑的橋段中和懸疑劇、推理劇的嚴肅性，對於謎案的開展未有太多幫助。同樣地，第一場「尋香魂魄斷」的主要情節是蕭二郎闖入飄香樓，但直到他再次出現，仍舊難查他的目的與性格，而蕭二郎是否出場，似乎也無關緊要。

斷香引（新協興歌劇團提供／攝影黃芷頤）

人物的安排與出場，在懸疑劇中似乎得具備動機，而動機則持續推動情節的佈局與發展。以此角度觀察《斷香引》，似乎並不成立。不可否認的是，無論是懸疑劇、還是推理劇，在緝兇、或解謎途中絕對會佈滿迷霧、或蛛絲馬跡，意圖迂迴看似直線的敘事歷程；但《斷香引》更趨近於將碎片化的敘事與畫面黏合，而接合處的縫隙過大，且未有更好的黏合方式。

敘事結構與表演方法的重重迷煙

《斷香引》的懸疑，或許不來自一開始揭曉的主要命案，而是編劇採取了「兩層敘事」來包裝，也就是在兇案背後暗藏了另一樁數年前的命案——表層是蕭一郎與蕭二郎的命案（但其實兩人都未死），內層則是王爺蕭天鷹對王妃連如意（陳湣華飾）之妹連如玉（陳月娥飾）的侵犯，王妃進而將妹妹一家滅口的往事。於是兇手不一定是兇手，背後的元兇才是。

弔詭的是，內層敘事／連家命案其實早在上半場的最後就已揭曉，因此下半場明顯回到傳統歌仔戲擅長的生旦戲，也就是劇中的情感線——飄香（陳品榛飾）與蕭一郎，而剩下的懸疑基調唯有飄香與蕭一郎的身世。因此，上、下半場極度不平均的時間安排（上半場約莫80分鐘，下半場則為40分鐘），似乎有重新配置的可能，平衡內容，也平均時間去維持全劇的主軸與調性。

敘事策略與編排的失衡，導致《斷香引》的情節推進讓人恍惚與出神。坦言之，其難解的不是案件本身，而是最終糊成一團並理不出線索、如煙霧繚繞一般的「呈現」。

斷香引（新協興歌劇團提供／攝影黃芷頤）

這部分也體現於《斷香引》的整體形式編排，更著重於唱段。此劇的唱段比例相對高，導致全劇已經很不清晰的敘事線，又被覆蓋上一層隔著抽象表達與模糊表述的唱詞，更難有效推動。並且，唱段與念白、內在與外在的行動等，缺少更有機的調配，如同劇中的飄香所擅長使用的迷香，只是飄香用來迷魂，而《斷香引》則令人昏昏欲睡且不知所以然——迷惑了靈魂，還是朦朧了雙眼與腦袋？

整體來說，《斷香引》確實有迷人的創作動機，與開發類型劇的企圖心，但在操作與編排手法上似乎得重新整理，撥開重重迷煙，或許才是針對這個作品另一場更重要的解謎吧。