文　黃馨儀（2025年度特約評論人）

2025年由飛人集社劇團石佩玉策劃的ECHO偶計劃－【演出大聲喊】，首週演出《白，忙一場》&《2024我離開之後⋯⋯請進站》特邀臺灣偶戲界資深的創作者鄭嘉音和薛美華各帶來一場演出，一票兩戲、每場演出兩次，觀眾分批先後在牯嶺街小劇場一樓的實驗劇場與二樓藝文空間觀演。

《2024我離開之後⋯⋯請進站》由薛美華作為導演，彭韶君、于明珠、陳麗珠為主要表演者。觀眾入場前被邀請選擇一個玩偶進行觀演陪伴，各式大小的玩偶，或被抱著、或被放置、或是拿在手上，讓整齊排列的觀眾席有了不同的氛圍佈局。舞台上則掛晾著衣物、地板上也鋪滿各色衣服，如同一條百納被，形色的衣服與玩偶定調了這場演出：日常、多樣、柔軟、承接、陪伴。

開場，三位表演者邊收拾衣物，邊以不同語言穿插叨念著「荒謬」與「荒誕」兩詞，並結尾於一枚刻印著表演者與觀眾都幾乎看不清的《金剛經》的小小印章上。一切有為法，如夢幻泡影，這一段插曲，隱隱涵蓋了這場演出。餘下四十分鐘的演出，三位表演者所進行的行動並不複雜：拿著藍子收衣、摺衣，間或搭著一種超慢跑的節奏，兼做家務也顧身體，好似種人生的節奏。而各場間掛吊的衣服，暗示了重要的人物或階段：從新生兒的和尚衣、到幼兒的上衣與連身衣，或是不同時期的女裝。對應著兩個玩偶——看診時表明「快死掉」的奧莉薇娃娃，以及一個女嬰的玩偶。奧莉薇的垂死是一種內在受傷的狀態，而嬰兒玩偶則是急需急救；前者被找到時是在抽真空的袋子中，而後者，則被放入袋中吹氣、給予生機。

2024我離開之後⋯⋯請進站（飛人集社劇團提供／攝影李欣哲）

當被抽空的生命，遇上在努力的生命，新的可能開始萌發，至此也讓整個場域與表演都豁然開朗：娃娃、衣物和三名表演者，都是生命中的陪伴者，給予走過低谷的力量，也讓遺物能繼續傳承人生。開場時，主創者薛美華曾出現帶位；演出後段中，她也上台為三位表演者奉茶表達感謝。當演出落幕時，茶杯仍存、陪伴觀演的娃娃們都留在觀眾席上。離開與進駐，從不止息、持續循環。

對比《2024我離開之後⋯⋯請進站》以衣物和玩偶的柔軟承接生命，《白，忙一場》則以方正冷白的A4紙耍玩起勞損的身體。

演出開始，鄭嘉音即上台和大家打招呼，她穿著工作圍裙，形同理髮師，只是圍繞在腰間的，是膠帶和摺起的紙。她選擇了一位觀眾，跟他借了一隻手，用紙幫他由手臂至手掌、做了一只大紙手套。製作有時，尤其我們那場的觀眾手比較大，準備的材料顯得有點侷促，其旁的兩名觀眾也跳下協助。鄭嘉音不疾不徐，從容地在紙張與觀眾的手上工作、亦不時和觀眾閒聊，在真實的時間中與我們交流著。

待完成之際，她請觀眾動一動手，而後取下紙手套，黏貼在一旁地上。之後，就進入她與紙張的遊戲時間。

白，忙一場（飛人集社劇團提供／攝影李欣哲）

受傷而僵硬，彼此無法在背後相碰的手，在拿著A4紙包甩動復健的過程中散落出的紙張，開始蛻變出一系列可能。剪紙成的衣物，晾掛在空間中。又或是影印在紙上、衰老變形、疲憊的身體。疲憊不時在作品各處流露，是一種身之疲態，但其生卻是有足夠趣味的，所以也才能不斷玩耍、發揮創意。像是自己如同懸絲偶，拉著紙張沈浸跳舞，累了痛了還可以在邀請觀眾幫忙，在一旁欣賞。也是因此，才能想到利用借來的紙手套，延長受傷的左手，讓兩手久別重逢、再次相聚，進而有了更多的紙義肢，讓自己更美、更修長、更奇特。

鄭嘉音與祥馨“Malikah”王的現場聲響配合，兩人不停地在現場創造和拆毀，黑盒子與白紙，冷硬的材質與有柔軟溫度的人，藉由創作的趣味與玩性，投射映照現實，調侃地面對被時間耗損的現實。

儘管切入的方式不一樣，薛美華和鄭嘉音不約而同地從自身狀態出發，透過藝術創作，直視不再美麗的身體與生命狀態，在時序與創作上都經過時間淘洗，進入（創作者）的中老年，展現了長久與物件工作的從容與餘裕。她們享受時間、面對材質、創造空間、看見自身的狀態，然後融合彼此成物。

鄭嘉音藉由紙將自己重塑成偶、薛美華藉由衣物與玩偶擴充鋪展內心所需的陪伴與柔軟。有創作者形容：「道具是經歷一段旅程的物件，因此隨著其表演的進行過程，產生空間軌跡與時間敘事。」^【1】在這時空的移轉之下，離開也有進駐、白忙一場不只是白忙，缺憾都成為一種有餘韻的美，交替著人與物件的關係、物件與生命的反思。

注解

1、引自《物的力量：從道具到物件劇場》，艾莉諾・瑪格里斯著、白斐嵐譯，頁209。書林出版，2022。