運用芭蕾或交際舞的形式，但腳位、跳躍，或雙人的旋圈，不是歪斜就是變形，無不召喚著宮庭藝術某種對於身體的規訓歷史記憶，讓每一舞步都帶有文明的血腥。(李時雍）
沙地上的一張臉《＃》
刻意突顯的身體性、在舞台上潑灑創造有時紊亂不堪的感覺的色塊、有意破壞各樣媒介的透明性，來到了《＃》，一個界乎真實與虛擬的農場之域，透過動物政治的隱喻，恰連繫起如此美學形式與其作品肉身的肌理。（李時雍）
就走了／丟下一句髒話／我愛你《洋子Yoko》
透過了偶戲的關係隱喻，賦予形式探索，一個深刻的內裡：一種見與未見的懸絲，纏繞在最日常的物我人際。對導演個人而言，於視覺的敏銳營造，擅長獨角戲的編排，《洋子》裡王琄從獨白到動作轉換於觀點敘事之間，除了演員的能量，處處都留著導演場面調度的複雜性。（李時雍）
影像與劇場的奇異點《Zodiac》
《Zodiac》解剖黃道帶殺手，實則講述卻是一則影像的寓言，所有段落都在王嘉明佈置出的影像空間內虛實發生。所謂的奇異點，就是那屏幕的影像平面吧。影像與劇場的奇異點，折成一道弧，在無垠的平面裡，終局連結上幕啟。 （李時雍）
