《Factory動力舞台實驗2.0》舞蹈脈絡清晰，在舞作中反覆出現結構性的宿命論，也出現具有選擇逃離的命運論，最終結尾讓方士允有創造機會、扭轉未來的意涵──由於人生有太多無可奈何，因此舞作讓這三種可能性在攪動與重塑中自體辯證，終歸會有一個來自內心的答案。（石志如）

雖然整體演出的服裝、場景、燈光、音效、肢體動韻都彰顯工業風的設計，但這回，張忠安的作品指涉的應不只是屏東工業區的工廠，更像是隱喻生命工廠，除了講述人人都在付出勞動力外，有些人更需要在血汗工廠中拼搏。（戴君安）

舞作藉由類機械式的動力運作模式，比喻人生面臨的困境。一個個不斷被社會能量吞噬包圍的個體，總是無法逃脫巨大的結構性限制，只能隨之起舞，最終成為結構性的共謀者，繼續這場永不停止的世間遊戲。（徐瑋瑩）

我們都以為在社會中、人生中我們是做了選擇的那個「人」，然而，真的是如此嗎？滯留島舞蹈劇場在舞台上最後留下的是一個問號，這個問號並非議題的答案而是一個思考的開始。（蔡詩晴）

以當代手法表現特定文化符號，是否較之傳統形式更易於破除隔閡，讓異文化族群容易判讀，也是個可以討論的議題。以這場製作為例，即使我自認對於部分原住民文化不太陌生，即使他們以當代手法呈現，但是我不希望出現的隔閡仍然存在，必須承認某些文化溝渠仍然難以跨越，因此我不能也不敢假裝對於他們想傳達的訊息已全然接收。（戴君安）

舞者們所說的話語，有時堅實有力，有時則軟弱無力。雖然舞蹈編排上，仍保有張忠安的特殊風格，但串連其中的有聲段落，卻像是拍打充氣不足的皮球般，混沌無力。（戴君安）

葉麗娟扮演的瘋女理應是眾人的對比角色，但或許是刻意的安排，也或許是無意的巧合，她和其他人常常有共融的情態，這是否也暗喻彼此共有的「不正常」情愫？或是藉此反照自認為「正常」的眾人。（戴君安）

這群舞者中，包括年輕舞者沈佳縈、黃淑琴、翁靜吟及程馨慧等人，以及學生舞者阮怡蓁、甘人云和吳毓豪，他們就像大魚帶小魚般的共舞。其中的甘人云和吳毓豪參加過《A Walk of Life》的舞者，雖然僅隔數月，卻顯現了未來可期的潛力。（戴君安）