這不是我第一次感覺到三缺一在文字處理與身體之間存在著落差。在內在轉化與方法的成型之間，有時方法也會變成是自我的阻礙。我想他們正是因為如此，才會如此積極尋找文本跟身體之間的連結。（劉純良）
傳統元素的轉化運用《大宅門．月光光》
賀湘儀的執導下，利用了兩根竹棍（傳統戲曲中的把子），營造了非常多空間和物體，故事中，三個小孩在找尋女鬼時的大樹的整體形象，利用了竹棍與演員肢體。（林立雄）
跨界經驗中的通與不通《大宅門．月光光》
《LAB》與本次的兩部作品中，有時仍帶有非常強烈的“work in process”的過渡性格。一方面，這種對過程抽絲剝繭的理性實驗態度開發了現場的視聽美學經驗；另一方面，我很期待劇團未來可以在敘事上有更完整的結構，無論是透過使用戲劇文本，或是與劇作家合作。（陳佾均）
肢體劇場的謙卑革命《Lab壹號：實驗啟動》
三缺一創團以來的路向相當搖擺，從性別議題到自傳劇場到偶戲，但從「Lab壹號」的宣示，我們已看到了重新開始的可能。而這個開始已經累積很久了，這一晚在松山菸廠的呈現，讓我相信，「Lab貳號」不管要擺向哪裡，都是這群人生命路向的必須，值得我們緊緊跟隨。（鴻鴻）
