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2019-03-12
深度觀點

從議題、空間、親密性與影像配置談《叛徒馬密可能的回憶錄》

顯然我們很難指認出均凡作為紀錄片工作者拍了什麼,如同當均凡拿著攝影機鏡頭對著觀眾時,其實不是對觀眾放映,那是「我」在拍攝,像是一種形式的擺拍。然而觀眾並不呈現在舞台上頭,最終,攝影機該意味著什麼呢?(羅倩)

2019-01-29
戲劇

記憶在真實與重現間的距離《麗晶卡拉OK的最後一夜》

《麗晶卡拉OK的最後一夜》讓大多數觀眾能夠藉此接觸並理解、同理卡拉OK工作者,並看見小人物在社會中的掙扎、困境與情感。(林立雄)