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黃雅農與潘巴奈在共同創作中的平衡有度，適度留白、互為主體，才能保持他者觀看時的彈性空間，包含物理與精神層次。這也是這齣作品令人舒心之處，能夠自由擷取引動觀者的所思所感，進而平心靜氣，以恬養知，智慧才會生光。
7月
14
2023
1916
事實上，《莎喲娜啦》雖為戲劇作品，呈現結果卻涵蓋不少視覺藝術的表現方法。這使得觀者在進入劇場之際，無法用習以為常的觀眾角色貫徹之，卻可能進一步促發個體對於觀看視角的質疑或思考：我是觀眾、演員、二者兼具或者其他？以及，扮演不同角色的參與程度和實踐可能為何？（林亞璇）
9月
05
2019
1010
馬祖卡舞曲在演出中不斷地重複，它呈現於木頭人遊戲、舞者模仿狗兒、在椅子或長桌上循規舞動等情境之中，加上間歇出現的護照——身份檢查，以及馬賽克式的情景拼貼與交錯，彷若告訴觀者：日常生活的規訓牢不可破，它總是在各個領域中上演。 （林亞璇）
3月
19
2018
1044
劉冠詳善用各類手法，舞作焦點及話語權亦明顯掌握其身，使得與之搭配的女舞者─簡晶瀅，相對「輕」盈且匿名，讓編舞者原初欲藉舞作表現女性各種變貌及樣態的美意，顯得較為模糊。（林亞璇）
8月
04
2017
1620
董柏霖汲取自不同他者和己身的生命經驗，化為肢體上的優雅與泰然，就算是衝撞或抵抗之姿，觀者也能清楚感受，舞者並非是消極自溺的困獸之鬥，而是一種從容堅定的「理當如是」。（林亞璇）
7月
13
2017
1217
