評論
身體作為個人歷史的陽剛，必須要暴露自己的陽剛。但另一方面，在使用合成器創作、思考音樂時，作為一個編舞者，在舞台上運用「音樂」，尚未身心整合，因而欠缺了必要的空白與距離。 （劉純良）
8月
04
2017
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若時間是一頭野獸，坐困其中的人，難道也必須成為野獸才能繼續存活？更完備的力量能呈現出什麼樣貌？這是思考與行動的瓶頸。在映後座談中，面對質疑，他也不無感慨地答道：「會越來越好的。」（張敦智）
8月
04
2017
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劉冠詳善用各類手法，舞作焦點及話語權亦明顯掌握其身，使得與之搭配的女舞者─簡晶瀅，相對「輕」盈且匿名，讓編舞者原初欲藉舞作表現女性各種變貌及樣態的美意，顯得較為模糊。（林亞璇）
8月
04
2017
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暴力來自編舞者近乎自溺於自己的痛苦之中，卻又是直白的暴露自身對女性的獨斷想像、控制與單一的凝視，而這樣的關係由舞作中顯露出來的，是理所當然的父權暴力觀點，不只象徵了社會結構，某種程度上也暗示了編舞者與舞者之間的關係。（張懿文）
8月
01
2017
1054
