評論
在文本上、在身體上、在表演上，七年來蚵仔／《蚵仔夜行軍》的確是更加豐厚了。在不願被馴服的心情下，才能更落實回到土地去發現阿明伯生長的這個村落，脫去文青的投射與想像，更平衡地由虛到實，去提問我們可以做的選擇。（黃馨儀）
5月
22
2019
985
全劇寫出「病態」的家／地球，從寫實到非寫實，從現實到荒謬，從家的崩解到地球人的離群，前後兩幕的調性一則以喜，一則以懼，對於死亡的疑慮猶如凡人對於異世界般的虛幻無知。（黃佳文）
11月
12
2012
968
下半場整個翻轉，原本象徵家庭的客廳空間被夷平、摧毀，所有的角色換了服裝成為互不相識的陌生人：軍人、記者、難民，殖民者、被殖民者。彷彿是同一時空的未來式，又或在另一個星球上的平行時空，只是這些外星人奇異地講著鄉土台語。黑盒劇場無法成功呈現的科幻或未來質感，以噴煙氣掩飾；更尷尬的是劇情「崩解」得太厲害，以至於看不出與上半場的連結。(林乃文）
10月
30
2012
594
導演處理場面的功力十分了得，我認為這得利於導演對劇本結構的解讀融會貫通，在繁瑣如碎語的複雜人物對話網絡裡，一塊一塊地，將之清楚地釐清人物關係，並經由人物說話方式的塑造，成功地建立家庭成員彼此親疏、衝突、個性之明顯形象，這其中，演員的選角與各自具有的本色演技占了絕大成功因素。(紀慧玲）
10月
30
2012
816
