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許美惠
以戲載藝，傳承再生——《乞丐養狀元》
或許可以更進一步期待，透過對於主角人物形象的設計，是否能讓情感表現更為飽滿，觀眾更能情感共鳴？讓看家戲不只是經典，還能夠長出各時代的風情與新貌。（許美惠）
9月
19
2022
戲曲 當週評論 駐站評論人 羅文君 古翊汎 鄭斐文 許亞芬歌子戲劇坊 廖玉琪 朱亮晞 精選 許美惠 乞丐養狀元 許亞芬 王寓仟 張麗春
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謝孟吟  
看家戲的演出與傳承意義《三進士》
《三進士》的故事更於各劇種皆有傳唱後世的版本，本次演出劇本由劉秀庭編修，試圖在傳統八股的劇情中，找尋更符合現代調性，讓觀眾能更有共鳴。（謝孟吟）
10月
25
2019
戲曲 投稿評論 社會人士 劉冠良 王台玲 張孟逸 廖瓊枝 薪傳歌仔戲劇團 古翊汎 臺灣戲曲中心 江亭瑩 謝孟吟 劉秀庭 白兔記 廖玉琪 財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會 看家戲 三進士 林祉淩 新琴聲歌劇團 藝生 開枝散葉 斬經堂
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陳怡君  
本土題材的情感挖掘與演繹《夢斷黑水溝》
《夢斷黑水溝》題材的演出，不只「劇情本土化」，更帶有高度的人文關懷與現代精神的演繹，讓觀賞者透過人間百態的呈現，有著內心良知的觀照與反省。（陳怡君）
8月
27
2019
戲曲 投稿評論 藝文工作者 王台玲 張孟逸 薪傳歌仔戲劇團 古翊汎 陳怡君 臺灣戲曲中心 臺灣戲曲中心大表演廳 江亭瑩 傳藝金曲獎 臺灣 夢斷黑水溝 朱一貴 廖玉琪 童錦茂 本土化 唐山過臺灣 鍾馗嫁妹
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謝孟吟  
幕落後的望斷與回首《夢斷黑水溝》
《夢斷黑水溝》上演清初的劇情，因此在服裝上無水袖可做施展。即使沒有水袖，一路以來秉持傳統的薪傳歌仔戲劇團卻也未全面放棄戲曲身段公式，刀槍把子套路依舊，身段採意象式風格融入劇情，讓演員肢體與身段內化。（謝孟吟）
8月
26
2019
戲曲 投稿評論 社會人士 劉冠良 王台玲 張孟逸 呂冠儀 廖瓊枝 薪傳歌仔戲劇團 古翊汎 高雄春天藝術節 臺灣戲曲中心 江亭瑩 國立臺灣戲曲學院 謝孟吟 夢斷黑水溝 廖玉琪 財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會 童錦茂 _pa_bookmark_by_101651
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