評論
飾演馬的演員施冬麟，不僅演繹出了馬不經世事的無辜之感、更有身為神馬的傲氣之態以及後期的頹靡不振，踏腳、吐口水等的身段都相當令人為之一亮，與馴馬人劉冠良的默契更是相當契合，展現出了「人」與「動物」之間的連結性與差異性。
12月
24
2022
976
於是劇作家在此劇的重點軸線，鋪陳於紅拂女為李靖守靈的日子裡，對殉節一事的往來推敲（練習）、對記憶中的過往點滴陳述，導演的安排是聲音來自空氣之中，只聞聲、不見人，看似在與真人交代與說明，但更像是在自我對話：過去的已然消逝，荒謬的約束不能繼續。自由，是無風的譟動，已吹皺一池春水。（楊純純）
4月
01
2021
1601
整體而言，在抒情的基調下，戲的各方面完成度高，《昭君•丹青怨》以丹青串起的情感糾葛，讓演員有良好的發揮，情感的張力、音樂的豐富性、場面的冷熱調劑或是漢、胡地域空間的服裝表現上都恰到好處。這齣老戲雖沒有石破天驚的新意，但在整體和諧度上是令人舒服愉快的。（林慧真）
2月
01
2021
1805
10月
25
2019
3160
《夢斷黑水溝》上演清初的劇情，因此在服裝上無水袖可做施展。即使沒有水袖，一路以來秉持傳統的薪傳歌仔戲劇團卻也未全面放棄戲曲身段公式，刀槍把子套路依舊，身段採意象式風格融入劇情，讓演員肢體與身段內化。（謝孟吟）
8月
26
2019
2619
《夢斷黑水溝》讓人感受一種野心，然因議題過多卻未述說完整，形成情感的斷裂，十分可惜。儘管有其不完美之處，題材的突破仍能視為劇團一個嶄新的開始，並且期盼能夠更加完滿而成熟，在擅長的抒情傳統上找尋創新題材加以發揮。（林慧真）
8月
12
2019
4653
以歌仔戲的形式改編後，沒有殊異不適之感，在置換歷史時空並放入當代詮釋意義後，竟然出現一種令人驚喜的新意。如果劇作能在朱權/程嬰，君主/伶人的辯證關係上，深化情節的鋪墊，重新堆疊抒情感悟的節奏，劉冠良精湛的演技在最後的登台儀式便能更上高峰。（許仁豪）
4月
07
2018
1429
以「入戲」、「出戲」的方式，讓人物游移於現實與扮演之中，試圖藉由「扮演」表現出朱權內心的不安與懊悔。除此之外，重寫的部分除了沿用經典的情節段落外，重寫的情節也讓《趙氏孤兒》產生新的生命力。（林立雄）
4月
04
2018
1856
本劇在心理刻劃上雖較為用心著墨，但對於犯罪／變態心理的掌握卻流於膚淺，使得馮生（劉冠良飾）的人物性格定位刻板；文清（唐美雲飾）因懷才不遇而自戀不羈；秦鍾因愛生恨卻喪失理智，這些人物性格與形象的設定未見明確，使得演員在演出時僅能表面揣摩而未作到深入內心的刻劃呈現。(黃佳文）
6月
25
2012
1278
