評論
陳威宇時而對國恩、對觀眾陳述他所認識的父親，但總像飄乎的思緒，沒有一個完整的段落。如此蒙太奇跳接，或許在發「檳榔糖」給觀眾、說說笑笑地出入表演時有轉圜悲情的效果，可惜並沒有在作品最後匯整出力道⋯⋯
2月
28
2023
1053
沒有這身體質地的實踐，《我知道的太多了》就只是一個命題作文；舞者的身體質地成就了特定的舞蹈舞彙，得以跳脫敘事或語言對身體可能的牽制，方使作品的素材之間彼此成就。（劉純良）
5月
30
2016
630
三人在怒嚎的佛號之中相互爬行支撐、黏接滑動，上與下顛倒翻轉了數回，瞬間，站在劉冠詳腳掌上的簡晶瀅成了神祗，坐在中間披頭散髮的林佑如則為祭司，連接著下方高舉雙腿、聲音逐漸發狂的人子。陰戶、肛門、嘴巴，皆是孔洞，吐納著生死，身體成了肉塊，在此中陰之地，恣意嫁接竄流。（吳孟軒）
5月
27
2016
1121
劉冠詳將母親的病體、病識、幻覺、囈語、說話、回憶，俱收攏為一，形體作為敘情的主要表現，力度比語言強大甚多。簡晶瀅的solo，呈顯著病體膠著，林祐如的幻影如出離的肉身，肉身顯影對照這段直視死亡的歷程，是舞作的全部隱喻，劉冠詳更將母親附身於自己，流變「成為」（becoming）母親。（紀慧玲）
5月
17
2016
1489
