評論
從清晨甦醒到早餐開始，在餐桌上展露情慾。一開始三人臉部接觸，更進一步身體觸碰，最後的三人交疊。舞作多運用手部、臉部、肢體集中在上半身，全都在餐桌上展露無疑。沒有艱深的舞蹈技巧，卻能靠著每個細胞、肌肉，在狹隘的鏡頭裡呈現最精確的理念。(黃宛茹)
9月
10
2012
757
《早》情節建構的方法是以日常生活行為，演變成誇張變形肢體，過程中不時顯露出暗示性的象徵動作，而舞者與舞者肢體的纏繞、拉扯、抬舉，形同對話般的交流關係，再配合即時影像的切換形成了完整的敘事，創造出如：依附、吞噬、操控、占有等意圖。(孫元城）
8月
20
2012
1034
《早餐時刻》採用現場即演、即拍、即播的新型演出形式，編作者稱之為「舞蹈電影劇場」。它與一般「舞蹈／影像跨界合作」作品最大的不同之處在於：它並不是為了舞蹈的需要而加入影像，而是反客為主，整個舞蹈的編作，是為了服務影像而存在。(陳品秀）
8月
14
2012
748
這支「舞蹈」作品早已脫離欣賞舞技的範疇，而在解讀概念如何在肢體、空間、影像等綜合形式中被運用呈顯。舞台走位與鏡位執掌之間的流暢切換，以及光與現場提琴手細膩的節奏和鳴，呈現出一股不俗的詩意；毫無疑問地，這支作品提出的「觀看」並非陳腔濫調及模組化的觀看，而是一種獨特而主觀的觀看方式。(林乃文）
8月
14
2012
778
編舞家理所當然地將「影像」納入現場舞蹈的延續，而忽略了現場影像拍攝並同步投射，所延伸的種種型式上的可能碰撞，譬如拍攝者與被拍攝者（觀看/被觀看），現場與影像（真實/虛擬），舞者、影像與現場觀眾（真實/再製/目睹真實的再製），符號的繁衍與變異等等。(謝東寧）
8月
13
2012
607
