《早餐時刻》是部跨領域的作品，結合舞蹈、電影、劇場等手法，內容則是於早餐的過程中衍生慾望的感性，本文以戲劇角度談論作品。

劇場與影像的結合型態，在漢斯‧蒂斯‧雷曼《後戲劇劇場》一書中，被歸類為「動態攝像劇場」（das kine－matographische theater），這種劇場型態有：約翰‧傑蘇倫（John Jesurun）、楊‧法布雷（Jan Fabre），舞蹈有：萌荷舞團(Compagnie Montalvo - Hervieu)、威廉•佛賽（William Forsythe）。「舞台空間多不設布景，但燈光結構精細，零散的連續畫面在其間來回跳躍，體現劇場與電影之間的關係（1）。」《早》以現實與夢幻的虛實交替，詮釋斷裂的意義，這類表現的方式歸納為超現實主義，「超現實表現方法著重人類內在潛意識活動，常以幻想、夢境、想像呈現內在的經驗和模式，以一種虛實交織的融合呈現（2）。」 《早》整體呈現就是在超現實的基調下進行。

《早》情節建構的方法是以日常生活行為，演變成誇張變形肢體，過程中不時顯露出暗示性的象徵動作，而舞者與舞者肢體的纏繞、拉扯、抬舉，形同對話般的交流關係，再配合即時影像的切換形成了完整的敘事，創造出如：依附、吞噬、操控、占有等意圖。開始由二男一女圍坐在一張桌子，先以手及臉的特寫來點出一男一女的原形與關係，另一位男舞者則是男女原形的內在及第三人的作用。三人以無實物的手勢摹仿做早餐行為，於用餐時形成誇張的手勢交流，產生出同桌用餐但各說各話的冷淡狀態。

《早》的段落可從男性與女性視角解讀。男性視角是從吃蕃茄的行為開始，進食的過程中穿插眼部及嘴部的特寫影像，衍生出男吞噬女的意圖。之後再轉接出一段男女雙人的舞蹈，雙人纏繞的動作顯示出依附的感受，而鏡頭於雙人纏繞行動中特寫二人身體局部，又衍生出男女交合的意味，最後男舞者雙手拖抱著女舞者放回桌面上，結束男性視角段落。

女性視角則是從女舞者手部的移動牽引著男舞者的臉開始，移動過程中穿插女舞者的眼部及手部的特寫影像，產生出主導與操控的感受。之後將男舞者牽引至桌面上平躺，男女相互拉扯，鏡頭於二人拉扯過程中特寫男舞者身體局部，影像中又衍生屠宰行為。最後女舞者雙手拖抱著如嬰兒蜷縮般的男舞者，呈現出征服占有男性的意味。

二十世紀初，伊莎多拉‧鄧肯（Isadora Duncan）開啟了現代舞之門，隨後發展出了更多不同的概念與技巧，而當代的舞蹈除了延續之前的優點之外，更邁向跨領域的發展，衍生出更多元的可能性。舞蹈劇場的創造常面臨的問題是，戲劇性與舞蹈性的動作拿捏，過多的語彙性則成了默劇，過多的裝飾性則使劇情抽象難懂。雖然肢體張力可表達情緒，形式建構能傳達情境氛圍，但在敘事能力上始終感覺不足，《早》透過電影鏡頭語境的影像，增強了舞蹈的敘事能力，是舞蹈劇場應用上一個很好的範例與方向。

注：

（1）漢斯‧蒂斯‧雷曼，（2010）。《後戲劇劇場》，李亦男 譯。北京大學出版社。

（2）顧乃春，（2005）。《現代戲劇論集》，臺北市：柏室科技藝術。