評論
以「返鄉者」作為方法，進行與當地人合作的在地創作，看來頗具趨勢。在《頓物》及《樂土》裡可以發現，返鄉者人設建構，當地與外來表演者情節佈局，角色與觀眾互動關係及觀看家鄉的角度⋯⋯（楊智翔）
5月
05
2022
1005
《新城》的關懷深刻，並企圖讓新住民姐妹成為演出主體，說自己的語言、自己的故事。在演出前半部，透過不同的生命經歷，以及在不同的經歷中形成的家之想像，的確讓人能夠進一步理解到每個想像所連結的，都是一個有血有肉的人。筆者認為，這份可貴的體驗，也正提醒著人們需要避免再次落入另一種化約、單向的觀看與想像之中。（洪子婷）
10月
29
2021
521
《新城》架構一個真正虛構又無比真誠的展銷情境，將舞台讓位給所欲凸顯的對象本身，並且揭露其所謂「真正的故事」，形塑出比假還假、比真還真的敘事場域。透過不同媒介適時地切換、整合，創造仍然保有故事純粹、動人力量的線上展演，同時，並未捨棄幽默感、娛樂性的發揮空間，甚至藉此支撐起思考的起點。透過本劇，確實覓得一個重新認識高雄的視角，與其說新城是為新移民而建，不如說：新城，正由她們而生、由她們而「新」。（楊智翔）
10月
19
2021
692
或許因為命題先行的預設，使得偏向愛情論述的演出產生一種悲劇傾向的結尾，整齣戲看來有一種自我理解上的拉扯，生命中是否只有愛情可以產生遺憾？遺憾是否包含更多的面向？ （羅倩）
2月
05
2016
714
這個腳色深刻觸動到我，不單單更主動地想去選擇讓自己不要在未來後悔，更體會到自己的母親在我生命中扮演重要腳色的同時她也需要被陪伴。因為此戲我療傷了。（廖盈智）
12月
25
2014
445
處理戲劇時空的任務考驗編導的功力。同一位演員得分飾兩位不同身份的為人妻，兩位妻子又都有「等待」的性格與特質，在沒有燈光與音樂的輔助下，若不小心處理舞台畫面，極有可能讓觀眾無法理解故事劇情。（羅家玉）
12月
17
2014
500
