評論
充滿兒趣與多元藝術的劇情設計，讓觀戲經驗不僅能滿足兒童對故事完整結構的需求，同時藉由視覺、聽覺、身體動覺以及嗅覺這等不同層次的感官，誘發對故事的想像。（羅家玉）
11月
29
2016
1125
哥哥從內在的私密空間，走向人群聚集的外在空間。妹妹則從個人的文字世界，漫遊至更廣大的想像空間。代表新世代的兄妹兩人，用行動與意念，展現追求心靈自由的決心。 （羅家玉）
9月
01
2016
1062
受害者家屬，從靠近監牢的長型舞台進出。從靠近監牢的那端進出的受害者家屬，企圖用空間隱涉的「非自願性」，表現出一個自由人，因為親人性命被陌生人奪去後，才被迫與囚犯開始產生連結，而不得不出現在此的矛盾狀態。（羅家玉）
6月
24
2016
1305
這超乎常理的劇場想像，讓觀眾在此獲得短暫的喜劇式舒緩。情節進行至此，肅殺與生死只有一線之隔的緊張，似乎因此中斷。導演在此段的劇情中，運用演員身體與性別在劇場空間的流動性，試圖發揮劇場獨樹一格的力量。 （羅家玉）
5月
16
2016
581
編導試圖用另一種角度詮釋觀眾入角的可能性。觀眾能在「走、看、聽、動」的走動式景點介紹與觀戲體驗，自主決定何時要靠近故事與表演者多一些，或決定以完全不入角的方式觀戲。（羅家玉）
4月
27
2016
738
4月
08
2016
1321
整齣戲在呈現關乎「創作是否應當政治正確？」的敏感議題時，能超越故事只有單一面向或寫實手法的述說方式。藉著混搭風，讓故事在寫實、寓言與神話間，以及在現在、歷史與未來間，巧妙地交會。（羅家玉）
3月
24
2016
805
在導演的改編下，原本角色的獨白戲，拆解並重構出一個更為複雜的戰爭面向。觀眾在角色的個人故事中，可以感受到他們身份不同、性別不同、職業不同。但他們的經驗，卻又確確實實地具備共同性，即對身處戰事的無奈與悲痛。（羅家玉）
3月
09
2016
1102
少年少女們，用真實的故事輕敲觀眾心房。他們用微笑、或自我解嘲、或將眼光投射在「當下」的樂觀，用劇場豐富的語言，把心底的恐懼具像地肢體舞台化。 （羅家玉）
8月
31
2015
1161
8月
03
2015
793
戲偶間的對話、反派角色的現場演唱與樂曲、觀眾互動與情境式參與，讓三十分鐘的演出讓觀眾不再只是被動地坐著看戲，而是被賦予重任、不完成任務便得承擔人類無可想像的世紀災難。（羅家玉）
7月
16
2015
893
4月
29
2015
1242
劇組慧眼獨道地運用大自然賜予人類的禮物，運用粗細有別的木料，抓取每種動物特有的身形、聲音、動作、行進的方式，讓每種偶都成了一個個具有個性且意象清楚的角色創作。（羅家玉）
3月
27
2015
990
2月
26
2015
1576
