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編劇藉由動物的特性來著墨,一方面動物獨特且多樣,能拉近小觀眾們之間的距離。另一方面,在拉近同時也試著想要打破一些刻板印象。 (陳福祥)
5月
29
2015
尋龍傳說融合擅長的歌、舞和演奏,加以說唱的「逗」試圖突破古老智慧的時間之牆,帶出《尋》一劇的現代價值。然而,撇除高度的絢麗技法,是否依舊能站穩其步伐?(吳宛錚)
9月
04
2013
SARS曾經是全世界邁入二十世紀後影響甚劇的黑死病,更是台灣人共同的沉痛記憶,因此《清洗》所要表達的內涵應不該限制於特定時空背景,隨著時間推移,《清洗》一劇所留下的究竟是什麼樣的省思?(吳宛錚)
6月
25
2013
舞台上沒有大型的布幕,是演員發揮肢體及聲音最好的場域。在與觀眾互動的時候,有許多兒童觀眾也會情不自禁的向使用台語的角色說台語,便可見入戲程度並非爾爾。(宋佳禧)
6月
14
2013
趙芸  
具有強烈東方色彩的鄉野奇譚,意欲在此劇中傳達出所謂「東方」的核心思想──正念、正心、正氣,這是目前在西方國家霸權之下,在孩童們熟悉的公主與王子的童話故事之中,所找不到、僅屬於東方、亦帶有強烈民族性的價值。(趙芸)
6月
03
2013
過多的解釋、過剩的目的性,將故事中的留白或灰色地帶幾近消耗,幸好,並沒有殆盡,故事依然保留了正反面的交錯趣味。(吳宛錚)
5月
14
2013