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吳政翰
前衛劇場的古典敘事《同情的罪》
整體來看，《同情的罪》最成功之處，乃在於其非常精煉地將敘事手法還給了敘事，將詮釋移回至想像，這表面上的形式感絕非只是在「玩形式」，重點仍是在穩扎穩打的故事建構。（吳政翰）
6月
19
2018
戲劇 當週評論 特約評論人 吳政翰 台中國家歌劇院中劇院 德國柏林列寧廣場劇院 英國合拍劇團 同情的罪 焦灼之心 賽門・麥克伯尼 史蒂芬・茨威格
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張敦智
歷史的歸返：誰的故事，誰的時間？《同情的罪》
劇場從對事件的歸返，達到了對歷史的歸返；過去的個人與現在的個人、過去的歷史與現在的個人，被重新連結起來，時間之間，於是有了繼承。（張敦智）
6月
14
2018
戲劇 當週評論 駐站評論人 張敦智 台中國家歌劇院中劇院 柏林列寧廣場劇院 英國合拍劇團 焦灼之心 史蒂芬．褚威格
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黃馨儀
以聲音貼近人心《同情的罪》
憑藉著聲音，我們浸於Hofmiller的內心，跟著他一起焦灼，隨之內疚、渴望、憐憫與懦弱。而聲音演出，亦彰顯了「聆聽」的重要。（黃馨儀）
6月
14
2018
戲劇 當週評論 駐站評論人 臺中國家歌劇院中劇院 柏林列寧廣場劇院 黃馨儀 英國合拍劇團 賽門‧麥克伯尼 同情的罪 焦灼之心 史蒂芬‧茨威格
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吳岳霖
最（罪）後的罪過《同情的罪》
每位演員於演出過程裡累積能量，最後爆發，再加上聲響、投影、物件、肢體的交織與運用，生產出極為高密度、高速度、無空檔的演出結構與模式。光看畫面就已極為忙碌，於是，中文字幕究竟得多友善，才不會造成另一場眼球的惡戰呢？（吳岳霖）
6月
13
2018
戲劇 當週評論 吳岳霖 台中國家歌劇院中劇院 德國柏林列寧廣場劇院 英國合拍劇團 賽門‧麥克伯尼 同情的罪 焦灼之心 史蒂芬‧茨威格
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