評論
舞者的表演中，無論是肢體技巧跟情感展現皆在水準之上，在獨舞與群舞中讓情緒與肢體呈現為一體，淋漓盡致得表現出「以身體為墨，轉化為墨性的身體揮灑。」（朱蕙琳）
5月
07
2021
747
創作者以水墨畫為概念，搭配上時而磅礴、時而裊裊的東方音樂，看似已相當符合整個舞作，然而創作者卻同時運用了許多機械以及電子的亂世之音，將觀眾拉回到現實，彷彿在不同的時間軸上不停穿梭，舞者的肢體擺盪律動、凝聚、飄散，引領著筆者在觀賞期間亦有豐富的聽覺及視覺上的多層次感官刺激。（宋慧樺）
5月
07
2021
678
若從體相舞蹈劇場援引老子「致虛極，守靜篤」作為創作概念來思考，「零」是一個趨近於「虛」與「靜」的狀態，而這個狀態似乎對於從身體與動態出發的舞蹈而言是背道而馳的，「零」要如何透過舞蹈來展現，「零」要如何體現在身體裡？（劉郁青）
11月
06
2019
783
此遲疑的姿態的模塑，僅止於「在龐大結構下無聲吶喊、糾結於心、至多發出神經質的窸窣氣息聲並無力還擊」，而未見到兔子先生在不同的社會情境下，所可能產生的各種卻步與拉扯。（吳孟軒）
9月
12
2016
619
《Mr. R 2.0-烏托邦》的悲觀即在於此，作品雖未就這無奈困境想像出口，但給出的感官印象倒算強烈，陣陣壓迫著一些觀眾可能只是想進劇場暫別現實的心，再次直視這每日都在面對的困境，彷彿，最終只隨兔子先生一同深陷烏托邦的泥淖。（樊香君）
8月
21
2015
603
李名正讓每根柱子都有了立在那裡的意義，他帶有投射的表演是輻射式，肢體熱度穿透每根柱與柱的空隙，甚至可以折射。當一名表演者完美地控制身體語言時，連背面都有富於表情，也令每一寸空間都彷彿為折射其表演而存在。（林乃文）
3月
29
2012
461
