儘管長鏡頭劇場的疏離效果不是製作團隊所預期的，卻意外為瀰漫死亡和傷痛的主題，保留了較好的觀看距離。並且，演員面部的模糊感，意外減少了角色的特殊性，增強了問題的普遍性。（楊禮榕）

劇場頂多也只能敞開大門，走出劇場要優雅地啜飲櫻桃酒，或是粗暴地拎起機關槍，自己看著辦？開放結局選擇權，不就如時下流行的酒吧浸淫式劇場，讓互動的觀眾決定？（王寶祥）

《傾城記》有著凸顯社會問題、複雜家庭情結的基因；有著黑暗的陰謀，主角們曲折的身世；卻也有著不夠寫實的劇本。（劉悉達）

對於粉絲來說他們買到了一個心靈飽足的午後，而對於我來說，其實想知道文創產業發展至今對於劇場藝術有沒有決定性的影響？有沒有改變我們對「表演」的想法？（許仁豪）

整齣戲似乎想對於現代社會盲目追求前進、進步的狀況提出反動，但在演出中，又讓前進這件事情缺席了。失去比較的對象，如何能說服觀眾尋找目標跟方向的重要性呢？（呂政達）

配合劇名的副標「我的阿爸和卡桑」，劇情乍看之下即是雙線呈現男女主角的心境。但理應成為敘事主軸的顏惠民心路歷程，卻欲語還休；或是說，不知該如何詮釋？（陳佩瑜）