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Adrianne Chiu 不好意思,作品名稱有誤,是《灰的飄盪》,不是"震盪"哦! 謝謝。
黃僑偉 天俠的如觀察入木三分,佩服!
林肯輝 作者做足功課 。不只有感想,更有見地。
王晨馨 感謝老師🙂
紀慧玲 晨馨你好,誤植作品名,實在抱歉。我會請編輯改正,再次抱歉。
王晨馨 謝謝老師的評論與回饋,但是舞蹈作品的名稱似乎誤植了,應為《捺撇》而非《撇捺》唷🙂
Carol Fu 雖說傳統戲曲要永續走下去需要不斷的創新,但忠孝節義是做人的根本,也是戲劇最根本的精神所在,不管戲路如何變化,但根本不能變! 畢竟歌仔戲要傳達的就是「忠孝節義」這四個字,歌仔戲所要傳承的,還是以教導下一代要保有這樣的觀念為主。 說真的,看了這麼多的新式歌仔戲,能真正打動我的不多,大都是看個熱鬧,捧場的機率偏多! 很多改良創新的歌仔戲看起來已經不像是歌仔戲,比較像是過去所謂的「新劇」,雖較能吸引年輕的族群,但對身為老一代的我,較難以引起共鳴! 除了秀琴歌仔戲團演出的《安平追想曲》較能獲得我的認同,我最愛看的是歌仔戲國寶廖瓊枝老師所編導的《宋宮秘史》。 《宋宮秘史》是改編自名劇《狸貓換太子》,每一次看都深受感動! 一心歌仔戲也是蠻用心的一個劇團,很著重在打破傳統與國際接軌這一塊,這次還請來法籍導演盧卡斯·漢柏執導,應該是一個創舉吧! 不知道其他劇團是否也有過這樣的嚐試,總之是一個特殊的經驗值,從這齣《啾咪!愛咋》也可看出一些不一樣的火花! 雖然還未顯現出他們真正的價值在哪兒,但只要繼續堅持下去,總會找到他們的定位所在的,加油 ^^
林卦山 《啾咪!愛咋》大劇展成功的演出,終於再一次揚眉展氣地讓人們看見台灣歌仔戲的新生命!見證台灣戲劇的生命力! 台灣歌仔戲一定可以給觀眾自由、開放、創造性的思想空間,走出「忠孝節義」窠臼的泥淖。
念齊巴岸 流變所標示的希臘文是Panta Rhei,而非Phata Rhei唷!

多焦舞台

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不和諧現場

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講座雖有定題,但題目中未及涵蓋的「音樂」仍是值得持續關注⋯⋯「音樂」不只分中西方、不只有古典或民族音樂,劇場中的音樂設計也是音樂,還有現在許多解構音樂性、前衛的音樂藝術,都在擴充著音樂領域,因此將來勢必有更多談論音樂的方法,而樂評能怎麼寫,也會因此轉變。這一場座談,先邀請大家一同回到初學者身份,透過四位講者的音樂歷程、樂評書寫、編輯經驗對談中,展開探索樂評的探討開端。(評論台編輯)
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把虛幻化化作白話,是以下幾個尖銳但關鍵的提問:評論書寫對象是誰?多少評論對象被忽略,原因為是什麼?評論是否有可能對市場端產生影響?再來,是評論人的書寫能力如何?知識背景又怎麼支撐?上述的提問再再提醒,評論不只會是劇場史、藝術史的一部分,同時具有傳播功能,且在社會史上佔有一角。從這裡便生出了今日幾個看似艱澀,實際上與從業者息息相關的座談題目。
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2019「不和諧開講」邁入連續第三週。表演藝術評論台站長紀慧玲開場,表示淒風苦雨、外頭有歌唱大賽的夜晚,講座內容考驗同時參與者體力與腦力。今夜上下半場題目分別具聚焦與發散性質,前者由徐瑋瑩主講、蘇威嘉回應「舞評論/述之自由與不自由——以驫舞劇場《自由步》舞評為例」;後者為由傅裕惠主講、周慧玲回應「評論的歷史性/在場性」。
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