藉由一連串細膩的劇場調度與整合，讓科技與表演藝術間的連結得以昇華，並讓參與者能夠更加專注地凝視。其一層一層剝開禁忌的伊甸園背後卻毫無批判，同時創造出另一處輾轉物哀、幽玄與侘寂三種美感之深淵。（簡麟懿）
我們必須身處實境，也得踩入虛幻的鏡中之界，來回地進出。作品不僅是創作者單方的展示或調度，也不斷召喚觀眾一起加入，成為在異托邦思索的行路人。（梁家綺）
拉縴人的聖詠歌聲自兩側包廂流瀉，在一片帆布底下的FOCA表演者們逐漸站起，在微弱的燈光下彼此堆疊蠕動，那姿態猶如幼獸撐開羊膜、爬出產道一般，揭露了世界的誕生。（蔡孟凱）
酷兒本是逆反政治與生命激情，始終叛逃與革命。凡此種種亦使表演者與觀眾隨著如斯的酷兒敘事，永恆地趨近且擺盪於疑問之間，或能於滿眼破碎與荒謬中瞥見新路。（江峰）
觀眾彷彿被吸入一個超越時間的異次元，一切都靜止下來，生起而後落下，然而這一切卻又並非無所謂，總是吸引觀眾聚精會神於場上的所有動態。這其實就像是靜坐當中的心智狀態。（許映琪）
從前我們對「權力中心的監控」處處防備，現在我們對「過剩的潛藏危機」已經無力付出更多的關心。然而，觀眾越不參與，卻更印證了冷眼旁觀的集體冷暴力。（謝鎮逸）
演出中事件隨機陳列，不交代前因後果直指核心，看起來隨興所至，卻不讓人感到隨便，其關注議題，卻不讓人覺得無病呻吟，甚至能在其中看見一些真誠，也感到信服。（張峰瑋）
老實說，我也對這場藝術事件百感交集，一方面我欣賞創作者的聰明巧思，另一方面對作品的完成度感到愕然，似乎有太多想說的想法，卻仍找不到恰好的詞語，或是某個能接起事物的影格。（洪郁媗）
很有趣的是，《偵探學》中，多段出現語言文字的段落，不論是錄音或是演員說話，我都聽不太懂。並非文字上的不懂，卻是意義上的不理解，文字僅能非智性地進入我的腦中，殘留下是聲響與聲音，或是一種含糊的氛圍感受。（黃馨儀）