原以為會是一場以舞蹈為主科技為輔的跨界展演，但《小螞蟻》在表演者與機器人的舞蹈詮釋似乎更偏向敘事性⋯⋯個人認為，黃翊選擇將舞蹈低調化，刻意不要顯得那麼張揚，可能的原因：一、在其他元素與科技數位的場面調度上已十分繁複，編排上亦會多加思量其必要性；二、以本領域跨界他領域，因彼此尊重互相平衡相融，兩者的比例拿捏須制衡得宜。（尹良豪）

改編將角色之間的仇恨程度發揮至另個層面，將看似「文明」的待客之道，包裝成間接性的暴力攻擊，同時反諷著人類文明的理性，暗喻人們行使暴力如同家常便飯⋯⋯（尹良豪 ）

卡羅・哥多尼（義大利，1707-1793）原著《一夫二主》是一部違反三一律的義大利經典藝術喜劇。賴聲川改編的《一夫二主》（以下簡稱《一夫》）不僅時間、背景不同，還充滿了許多荒誕的分支劇情；人物的刻畫也充滿濃烈的個人色彩⋯⋯（尹良豪）

《Night for Jazz》在舞碼跟舞碼間的穿插透露著新意，當中除了當代爵士舞，更融合流行舞的元素、民俗技藝的翻滾、倒立技巧豐富爵士舞表現上的多向相貌，個人認為，其中以舞碼〈AONTHER DAY OF SUN〉的踢踏舞solo表演，在作品中特別彰顯出自由奔放的信念。（尹良豪）

劇場版不僅搭上Z世代的IP熱潮，以論壇劇場的方式作為延伸，觀眾不僅可透過手機發表言論、更可參與公投，參與某特定橋段而成為演出的一部分，⋯⋯但《與惡》這齣劇主要在探討精神患者議題，關切這些資訊是否正確地被汲取，所以不得不留意：觀眾事前是否都有充分的掌握？還是一開始便下了定論？觀眾的決定影響著不同結局的發展，對整齣劇的走向來說是加分？還是更顯得劇場版劇情結構的單薄呢？（尹良豪）