劇終的三重唱片段，廖國敏讓三個聲部清晰地相互拉扯，在台北中山堂這個相對較小的場地，藉著蘇菲與元帥夫人所唱出的高音，不但音樂開了花，後續的樂團尾奏也如巨浪緊接滾滾而來。

本文評論對象為國內音樂系學生交響樂團與一線音樂家的合作演出，其評論立基已與平時其他國內職業樂團相近，整體表現而言，一個學期的課堂成果發表，早已絲毫不遜色於國內的幾個職業樂團，甚至還去除了許多職業樂團對演奏的倦怠感。（徐韻豐）

相較於上回的《幻想交響曲》，筆者認為NSO本次的演奏並未達到上回立定的高標準：自第一樂章起，聲部之間的傳遞便略顯凌亂，弦樂的撥奏，時常無法完整地搭上木管獨奏，馬寇爾也未能在當中達到理想的調和⋯⋯（徐韻豐）

下半場的白遼士《幻想交響曲》是本樂季筆者聆聽NSO，認為是表現至今最完整的一曲，整體而言樂團與指揮之間的默契障礙算是完全克服，樂團回應指揮拍點的時間（Timimg）也逐漸拿捏地恰到好處，聽眾也才能真正開始認識馬寇爾的音樂。（徐韻豐）

這個製作集結主修作曲、演奏、數位媒創作、軟體編程寫作等師生，一起於舞台上跨界，⋯⋯，筆者認為此類節目尤其需要一位總導演，替所有藝術類別間的拉扯把關，使跨領域藝術就算交錯呈現，彼此仍可產生的均勻的化學作用⋯⋯（徐韻豐）

臺北市立交響樂團首席指揮伊利亞胡‧殷巴爾本次來台的第二場音樂會，以歌劇大師華格納的藝術歌曲《威森東克之歌》與《崔斯坦與伊索德》的前奏曲與愛之死作為上半場的開場曲目，並邀請旅義聲樂家左涵瀛擔任女高音獨唱。（徐韻豐）

音樂會上半場，北市交在殷巴爾的指揮下，的確表現了難得的精準，也將指揮的指示確實做到。⋯⋯很遺憾下半場布拉姆斯的第二號交響曲，樂團的失誤一直沒有避免。不過演奏經典作品，藝術之美便或多或少從文本當中吐露⋯⋯（徐韻豐）

筆者接連欣賞兩場NSO與馬寇爾的演奏，認為相互還欠缺了些默契，彼此的真本領才能完全展現。（徐韻豐）

衛武營國家藝術文化中心所製作的皮亞佐拉《被遺忘的瑪麗亞》，音樂文本為十七個場景的探戈音樂劇場，每段音樂皆短巧且點到為止，⋯⋯本次衛武營邀請香港舞蹈家黎海寧執導，除了傳統歌劇既有的元素外，又增加了大篇幅的舞蹈使製作以視覺感受上更接近舞蹈劇場。以歌劇，甚或總體藝術的角度，筆者認為本製作尚有幾處美中不足⋯⋯（徐韻豐）