佘太君‭/‬唐美雲掛帥，戲裡戲外的使命感相互映照。歌仔戲確實需要明星，明星也需要戰場磨練、需要舞台曝光。唐美雲歌仔戲團提攜後進不遺餘力，帶領年輕一輩打這場充滿艱險的長仗，其用心令人感佩不已。（謝筱玫）

上半場戲劇節奏張弛有度，音樂與畫面動靜交錯，在身體、形象、音樂上都清新可喜，有幾個場景甚至美得令人屏息。上半場結束時有一種想起身拍手的感動，因此不免對於下半場的處理頗為失望。（謝筱玫）

在這次的版本中，木蘭藉由霸凌曉齊來證明自己、尋求同儕認同，這一段刻意挑戰觀眾的心理舒適度，最後曉齊帶領木蘭自在地面對自己陰柔的一面，歌頌娘炮的力量，不一樣又怎樣？這一版的曉齊面對自己的性別氣質更顯從容自信。（謝筱玫）

演員們收放自如的身體，幽微的舉止，承載流動著許多情感訊息，一切盡在不言中。凝止的動作，宛如定格放大的家族照片，只是捕捉呈現的畫面多是即將崩解、滲漏、搖搖欲墜、同床異夢的片段。（謝筱玫）

陳昭香的聲音清亮，穿透力感染力十足，這齣戲對言子韋的刻劃飽滿立體，讓陳昭香的魅力與本事可以盡情揮灑。戲曲劇本的創新改革，似乎還是要回歸到角色的塑造，唯有角色的形象飽滿，演員才有發揮的空間。（謝筱玫）

六大天王同台飆戲，精彩自不在話下。唐美雲許秀年沉穩大氣；小咪的水靈全場跑透透，精怪諧趣；昭香的林道乾睥睨叱咤，霸氣十足，震懾全場；春美的風一郎風姿爽颯，唱腔纏綿。另外，豫劇小生劉建華在前輩鋒芒環伺之下，也有令人眼睛一亮的表現。（謝筱玫）

冥界會妻一景，此處以南管樂舞，傀儡般的身段與表情，不具生命溫度，別有一種詭魅。接著，由幾片緩緩移動的半透明板，死者若隱若現地於其間行走，製造出迷霧深鎖的忘川平原。這一系列一氣呵成，場面調度流暢，燈光音樂等各環節也適切地烘托氣氛。（謝筱玫）

要在極短的時間內吸引讀者興趣，也因此如何純粹以畫面說故事就十分重要。三齣小戲的開場都成功地製造了吸引人的畫面，不免覺得這個新世代因為受到更多視覺的刺激，其劇場的說故事方式或許會有不同的發展。（謝筱玫）

記憶於是構成全劇表現手法的隱喻。導演一開始即安排三位檢場在舞台上塗鴉，畫下各種行住坐臥如廁等生活場景與生命軌跡。2D的線條除了呼應佐野洋子的插畫家身分外，更令人想到記憶在腦海中如何轉化、簡化，甚至消逝。（謝筱玫）