兩次隔椅對打身段，張瑄庭（飾王月英）單腳立於椅後橫條、朝下威逼張育茂（飾程咬金），女高男低的體位，既讓演員表現平衡功底，亦是火爆打架的休止符，也暗示夫妻關係之主導者為誰，非常好的動作設計。（陳韻妃）

齊天一番穿梭生死，見了自己、天地、眾生，讓取經西行變成析理內心的道路，一來表達創作者對時下議題的思考，二使古代奇幻世界不再遙遠無干、身邊人世即修羅場，成了方寸騷亂不安的現代隱喻。（陳韻妃）

《蝴．蝶．效．應》人主動創造改變，還道出《梁祝》死別結局以外，「人生若只如初見」的別樣情懷，明白一切而止於生離的無情，正是最大深情。（陳韻妃）

唐文華在因情陳理大段臺詞中，語速由緩漸急、表現生死關頭交逼的激動，戲感相當緊密，甚至不一定需要鑼鼓點穿插敲擊，也能傳達出極佳的情緒節奏。（陳韻妃）

《西遊記》奇思妙想故事、活潑潑神魔群相，實在是戲曲搬演的好題材，尤其美色劫難章節，很適合注重生旦情愛傳統的歌仔戲來詮釋，加上劇種特有庶民性質，有情節、笑料再搭配熱鬧對打，已具備好看條件。（陳韻妃）

導演手法為戲另一好看所在。眾將死傷陣亡，本可極度渲染大灑狗血，但導演選擇淡化，如楊三郎被馬踏而死和七郎受萬箭穿心，運用昏暗不明燈色與「夢見死亡」虛幻作法，避免強烈血腥刺激，反倒悲涼之感無窮。（陳韻妃）

作表唱唸均向舞臺劇靠攏，部分演員受的古典身體訓練不一定能發揮，唱詞雖維持傳統曲詞填法，但套詞編製的音樂非京劇板式，服裝現代感強烈，凡此種種，不禁思索戲曲之必要性。（陳韻妃）

《浪子燕青》屬古冊戲規矩演法，臺詞運用許多四句聯，不徒做定場詩晃眼即過；音樂以大量打擊樂器營造磅礴氣氛，但鼓聲裡常夾著悠揚笛鳴，恰似燕青豪氣之餘又孑然一身的音符寫照。（陳韻妃）

李靜芳嗓音寬厚具辨識度，詮釋傳統曲調深刻有韻，無論板式如何，字字均清晰有力，聲塑出人物決烈氣勢與力量，比起劇本，性格益加鮮明。（陳韻妃）