八零年代崛起的霹靂布袋戲在此基礎上加入影視電腦特效，創造擬真的畫面效果。《風雲再起—幻海星塵》將影視鏡頭概念運用於舞台現場：落崖時拉開前方屏幕，偶身在演師刻意操持的慢動作中，翻起翩翩衣袂緩緩墜落，營塑淒美的視覺感染。（劉美芳）
滿台爭唱，阿誰第一？《無影》
情節邏輯、人物性格安排上疵誤處處，才提襟袖便擋不住肘膝見露的窘境。不可見的心魔終究說不清楚講不明白，只好在終了前以幕後配唱交代「無影做煞，期待的是有影」；啥是「有影」？主體不明，只怕續集裡影子還是難以看得清楚！（劉美芳）
重詮經典，如何出奇《大稻埕傳奇》
此劇有意別闢蹊徑，試圖將周成自傳統尋花問柳、拋棄髮妻的惡人形象中解脫，合理化其言行舉措，為其諸多不堪的行為尋求重新詮解的可能。立意雖奇，怎奈劇情安排矛盾處處，人物的設定問題重重。（劉美芳）
新編混種與傳統純粹的自我解離《我的娘子她她…牠是蛇》
劇中人物各有立場，白素貞的堅持，許仙的躊躇，青蛇的義憤，皆若昔常故態；獨法海見勢不可為，選擇隱退不再扮演正義公理的仲裁者。轉換看待與敘述事件的角度方式，故事便有不同面目，編劇在邊際遊走卻輕輕放過精彩的多元觀點，似欲翻轉詮轉卻又為事件所縛，空留支持多元成家的冷笑話。（劉美芳）
