線上的同溫層可以按讚、可以+1，甚至可以無限吹捧，如績優股不斷追高股價，這樣的鍵盤行動拉抬、拯救（劇中用語）個體於無形，就像氣球可以扶助一個弱勢者，讓他重新感受到生命的喜悅。（范姜泰基）

在「寫實表演」片段裡碎裂不成文的宛如歌隊的發言，既然能在觀眾席中震盪出些微鼓譟、騷動甚至一片捧腹的漣漪，那麼寫實跟表演、道德與戲謔、現實與虛擬甚至戲裡與戲外的界線之滲透交融也就不證自明。（曾士銘）

這些身體成為去脈絡的存在，除了角色關係之外，仿若數位科技的寄生蟲，不帶、亦讀不出多餘訊息。因此，一百分鐘的展演似乎充滿行動，卻也什麼都沒有說，語言的機鋒，冷笑話似乎是最大亮點。（王威智）

若要擺脫美式幽默或是類型肥皂劇的輕鬆感，在續集旋律的表達裡不只要傳達生活日常得以隨意模擬的調性，還要更自在地運用聲音和肢體交互作用，這是目前版本裡還沒有規劃的能動感。（孫唯思 ）

《不讀書俱樂部EP.1冬之夢》或許在情節設計、人物安排上有可被吐槽的必要，但其之所以吸引人，在於「歌唱、演戲與現場鋼琴伴奏間的巧妙配合」。其將三者融為一體，不僅讓敘事與抒情都能以歌曲發揮，且未見演唱與說話間的區隔，流暢地進行切換與演繹。（吳岳霖）

不以「喜劇」為宣傳主打，更多的是以創新的中文音樂劇形式（唱念交雜）作為吸引人的條件。但是，由於劇中實在出現太多、太多「刻意」引人發笑的橋段了——也的確是博得滿場笑聲，卻更讓我憂心，以笑鬧的形式挖空劇情主線是否必要？（郝妮爾）

捨棄了所有肢體動作，僅由聲音與簡單樂器來呈現廣播劇裡的劇情，運用了聲音變化，卻笑果十足。每位演員的角色沒有模糊不清的地帶，個性相當鮮明，觀眾也不會為之錯亂。（陳諭嬌）

銀幕上的播報顯影，對照著舞台另一側的桌面偶與物件投影，包括Utopiazoo和動物的地貌與物景。新聞做為一種紀實的敘事體裁，和戲劇的虛擬假定特質，於此巧妙又富深意的融合在一起，真真假假的形塑出這部作品的內涵。（謝鴻文）

林春暉少見地採用精密的編排，在角色的變換當中，利用了兩種身體的長處，在上半場形成一種辯證式的身體敘事。但，臉部表情和身體動作在人的知覺系統當中有著本質上的不同，而編舞者試圖將笑的表情納入動作設計的一環。（王昱程）