觀眾本是旁觀者，但在和觀眾對到眼時，觀者成了被觀者。觀看表演的過程就像是從另一個角度審視社會和存於其中的自我，有時社會也會以其規範和經驗審視自己。（謝明明）

重複呈現的跌落再起，有如加強語氣的文字敘述般，讓視覺的感受極致強化，例如當眾人一起朝右，跌落椅下後，換座位再起時，集體呈現形成的碩大意象，就有別於個人的小起小落，彷彿用了放大鏡來擴張視角的收納。（戴君安）

無論是獨舞或是共舞時，他們奮力的表現自我，但是每一個外顯的「我」似乎也受到另一個內隱的「我」質疑，於是四肢朝向不同方向拉扯，身體不斷滑移至不同對角試圖尋求平衡點。（戴君安）

因時代的變遷與科技的進展，而將故事進行大幅度的刪改；我將此解讀為因為人無法預知未來，所以劇本只能以現階段有的為基底來想像近未來的時空。（張洛韶）

在幻影的操作下，新的世界在這個機械子宮裡孕育成形，宇宙自工業之蛋破殼而出，點點繁星跟著爭相閃耀出現。這是第二層夢境，機械的夢。我們跌入潛意識中，退居成為幻影的一部分，能做的僅是見證這個人造物世界中的生生滅滅。（涂東寧）

戴鼎如本人的獨舞，她的表現頗令人驚豔，無論是狂亂的情感釋放，或是無奈的寂靜狀態，她的掌握都相當平穩，編創與表演兼具的未來成就十分可期。（戴君安）

一切都演繹於透光布幔的開合之間，這些垂掛於舞台中的布幔黑白交錯，曲線排列得簡約有致，將舞台空間隔出既像Z字形又像S形的視角，光影投射在布幔上營造的撲朔迷離之感，似在隱喻虛實莫測的生命景象。 （戴君安）

兩組演員的身體異化，是十分有意思的處理方式。異化的身體概念，呼應了「個人對其身體行為失去控制，而且逐漸疏離他們基本的人性」。（羅家玉）

故事沒有統一的表現手法及清楚的劇情脈絡作為支撐，無疑輕了整個事件。而這份輕，在無聲無息地鑽入觀眾內心之前，卻又已被滿溢的音樂給沖散，以至於無法構成份量。（黃明德）