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2012-05-31
戲曲

兩個侯方域的選擇《亂紅》

編劇利用了身服明朝服飾的侯方域與清朝服裝打扮的侯方域,清朝的侯方域在劇中是整個故事的說書人。有別於以往的崑劇,劇中加入了地方的傳統劇種歌仔戲,歌仔戲就作為清朝的侯方域所吟唱的戲種,唱腔的運用除了表現另一種聲音外,也讓在場觀劇的觀眾們,能夠有更加親近的感覺。(林立維)

2012-05-30
戲曲

崑歌際會,零落亦不亂《亂紅》

崑曲與歌仔戲的合作,於此處不妨看成是一種良性的劇種融合:崑曲在鬧場中的乏力,毋寧視為一次大度的「下放」;歌仔戲則以迅速精緻化的努力,發揮了一個年輕的民間劇種所可能蘊含的最大潛能。二者動靜相宜,以至於中間加入了一段精彩的編腔融合,都不能不算是一次值得書寫的因緣際會! (楊純華)

2012-05-30
戲曲

亂紅一片、並置紛紛《亂紅》

從一開始,崑 / 歌的雙「生 / 聲」「疊 / 跌」韻,就一直困擾著我,也干擾著我看戲:why 歌仔戲?是因為演員-才情相當、腳色相類;因為劇種-反差明顯、聲腔絕異;還是因為形式:一種新鮮的嘗試?兩位侯方域雖然都有吸引人的「尫仔頭」,但是舞臺上並置的差異度極其明顯。(張啟豐)