一路到2020，不斷好評加演，場次已經破百。我們想聊聊，關於「定目」這件事，劇場有了相應的資源嗎？首演版過後的重製，常常改換演出地點，不同大小、不同技術條件，演員們又可能面臨什麼樣的狀況？有足夠安穩的排練條件嗎？商業如何商業？劇場可以怎麼劇場？

「那是一個最壞的時代；也是一個最好的時代」在眾多表演取消之際，多少在家悶壞、追線上直播追到無感的觀眾如我，多麼渴望親炙一齣幽默引人莞爾的戲劇，一掃心情陰霾，影集式音樂劇「鬼歸代言人」系列就是此時的解悶聖品吧！（程皖瑄）

藉由五組肢體性質之新作於花蓮新興民間藝文空間演出，使人反思到大學與社會隔絕之美好距離的必要，甚至感受到對於美好距離之各種對焦策略的創作，或許才具備更高的永續價值。（劉亮延）

一種不帶文藝腔的，不過度強調「精緻」製作的通俗歌仔戲隱然成形。就像過去的國軍文藝中心一般，大稻埕戲苑已成為以歌仔戲為主的現代內台通俗劇場。到目前為止，雖然只是單一的劇場經營案例，卻讓我們看到通俗劇場「重返內台」的可能性。（林鶴宜）

最厲害的是演員之精湛演技，譬如飾演醫生兒子的演員，一出場的立正站好細微姿勢，就已贏得觀眾哄堂大笑，接下來的連珠炮背書台詞及斷句節奏，只能以拍案叫絕來形容。由藝術總監親自上台扮演的女僕一角，光是在繼母長時間墊完主人枕頭後，她突然一口氣全部拿走這一場景，簡直讓這齣戲成了瘋狂喜劇（farce）。(謝東寧）