《夢斷黑水溝》上演清初的劇情，因此在服裝上無水袖可做施展。即使沒有水袖，一路以來秉持傳統的薪傳歌仔戲劇團卻也未全面放棄戲曲身段公式，刀槍把子套路依舊，身段採意象式風格融入劇情，讓演員肢體與身段內化。（謝孟吟）

「賣藥團」就是歌仔戲低潮時期的樣貌之一。然而，今日許多資深藝人卻認為參與賣藥團並不光彩，對這段往事諱莫如深，一旦這些記憶盡付塵煙，歌仔戲的生命就像斷簡殘編，再也無法完整。（張耀軒）

回到此次薪傳在重新編寫的角度上，看似殘忍且悲劇收場，但編劇卻巧妙的以女性觀點逐步合理化了時代背景下男主角吳漢所需背負的「忠孝兩全」之定位。至於殺妻在一般人所認知之不合常理行為，也就止於舞台上演員精湛的對手戲搬演。（陳怡君）

〈陽告〉先是哭訴滿腹委屈，再利用水袖翻袖揚袖表達其不甘願勢必要向王魁討回公道，至最後吐血伏地低吟，字字鏗鏘。這樣的表演不在於任何技巧，而是演員本身由內而外表現出來欲訴無人無奈之情感。（謝孟吟）