在注重聲光與武打場景的布袋戲風格之中，在天庭、道德與法理為首的無情世界中，無論是黑龍母與其子、巨靈神或楊蓮都願意捨己為人的行為中，所傳達出來的「萬物皆有情」意象，顯然比母子親情更為強烈和動人。（楊禮榕）

八零年代崛起的霹靂布袋戲在此基礎上加入影視電腦特效，創造擬真的畫面效果。《風雲再起—幻海星塵》將影視鏡頭概念運用於舞台現場：落崖時拉開前方屏幕，偶身在演師刻意操持的慢動作中，翻起翩翩衣袂緩緩墜落，營塑淒美的視覺感染。（劉美芳）