值得思考的是，人物間如何能藉由插科打諢達到潤滑，同時不揭露太多訊息卻又能留給觀眾想像？以及，探討親情這龐雜的主題時該如何拿捏？其敘事節奏，實則是需要更精煉。（賴得睿）
我們都是歷史的繼承者《簡吉奏鳴曲──零落成泥香如故》
最動人的是最後一部「辭生」，十足說明了「劇場創作」與「歷史重現」的關係。也就是，要如何通過簡吉在這段歷史裡的重要性，去回應我們所處的歷史位置與當代處境。（吳岳霖）
身體現形，文化佚失《葉瑪》
來自國外的身體訓練，並以此乘載單一作品，對臺灣劇場創作而言，難以造成任何後續效應。樂觀來說，能力會累積在演員身上，但對整體環境而言，無法延續的技藝卻只會消失，到頭來更像一場虛耗。（張敦智）
經典如何隱喻《葉瑪》
由葉瑪主體性的缺失，與負面的母性形象，合理推測出這齣戲的悲劇來源並非無法生育以及殺夫的結局，而是「被壓迫」的事實。甚至不單只是壓迫，還有囚禁。（郝妮爾）
