若將舞者每人視做一個聲部而非整體六人是一個聲部，六名舞者和鋼琴家（貝多芬），分別行走在自己的軌道上，在平行空間裡他們時而交錯、分離，因此每個個體都有其獨立的結構。（林采韻）
放手玩出無界限《練習場Playroom》
表演36房小劇場是「優人表演藝術班」學習場域，這批目前就讀大學、研究所的青年優人回到自己成長的地方，以練習、玩空間為名，傳遞的訊息，不在於證明自己能夠做些什麼，而是放手挖掘自己可以玩出什麼。（林采韻）
助貝多芬一臂之力《費黛里歐》
國內外演員，在一段時間的相處後，已培養出一定的默契，台灣歌手聲音上的說服力，與國外「職業」的歌劇演員也能並駕齊驅，尤其是蔡文浩飾演的洛可戲份吃重，他的歌聲呈現「穩如泰山」的局面。（林采韻）
首席式的歌劇音樂挑戰─布瑞頓《碧盧冤孽》
十三人樂團的合奏默契和刻畫細節的能耐，達標了嗎？的確，與過往相較，樂團的功力明顯提升，整體的音色、聲部間的交融，甚至獨奏部份，演出者展現自信，都不同以往。（林采韻）
