試著在一個最平常、最通俗的故事情節中，藉著文字語言變化新意，甚至運用各種劇場元素來成就語言的份量。在這輕盈卻重要的耐人尋味中，也讓我們這些不願放棄文字的人，繼續對舞台上所說出口的話，懷抱著希望。(白斐嵐）

編劇或許並不刻意追求後戲劇形式，不過導演仍可以選擇後戲劇詮釋，「走自己的路」。類似今年藝術節另一部德國作品《失竊的時光》，導演剝除劇作家提供的生活脈絡背景。這有時能使劇本清新脫俗、神采煥發，有時則使敘事更顯破碎瑣屑，令人出神。（林乃文）

兩原作各自本有足夠時間來發展事件和人物關係，如今將就擠放一劇，刪刪減減之下，礙於篇幅，結構層次和內容深度勢必妥協，也減弱了原作內蘊積累的戲劇張力。（吳政翰）

謝盈萱收放自如。她一會兒任性、一會兒成熟懂事，一會兒挺著個大肚即將臨盆，連腳址頭都看得出她此時的狀態與想說的話。（郝妮爾）

當兩齣劇同時擺在一起，兩對男女同時激烈爭吵的那一個橋段，的確讓人震撼，鮮明的勾出整齣劇的主題就是男女愛情關係。 （郭堂安）

舞台以「床」為中心，而整齣戲就只有「旅館房間」一個場景，說明了對愛情的討論具體／肉體／感官的。編劇透過兩組人物的對照展現了幾種不同的價值觀。（蔡敏秀）

在「敦厚有禮」的台灣社會裡，殘酷戲劇的「特色」也終將為溫柔所馬賽克，所有的腥羶色終究還是被粉飾、替代上陣，觀眾也只能隔靴搔癢般自行揣摩。（林子策）

語言被鎖在這樣的消費場景裡，難以湧出強大的力量，演化為翻轉甚至爆破場景的武器；調度出來的服裝、動作，雖然又有活力又好看，但也只是鞏固了某種偶像、消費的想像。（吳思鋒）