整支舞作的起承轉合隨著流浪者的情緒、移動和狀態在變化，從舞者與他的互動，再加上與影像即時的互動，除了帶出一種虛與實的交錯感，也帶出了流浪者的情感：孤獨與渴望。（許芷榕）
觀音是誰，誰在低眉《上身不由己》
觀音低眉也是一種不由己，否則將會收攏人世間太多的苦難。那麼以這齣戲來說，是誰在低眉？是誰成為苦難的全知者？我認為是死去的女鬼與他（她）的母親。（郝妮爾）
《身體計畫》只是身體，非關性別
Eisa Jocson讓人羨慕的自信，利用卻又跳脫性別討論的作品呈現，讓我注意到菲律賓在世界經濟論壇（WEF）公布2017年「全球性別差異指數」報告，菲律賓的表現高居全球第10名、亞洲第1名，這個有趣的背景。（何孟娟）
收束在身體的論述《身體計畫》
從文字開始，進入影像的邏輯與身體的回應，再慢慢導至現場的演出、互動、嘲諷，觀眾一方面觀看藝術家線性的成長與變化，一方面透過現場的身體去理解前作與後作之間可能的連續性，以及藝術家在摸索過程中逐漸拋棄的。（劉純良）
