在自然而然劇團的《沙地》裡，成長似乎無可避免地暗示著死亡──當你的朋友們都決定長大了，只有你一個人仍然抗拒著，並想與現實對抗、想好好守著玩樂與遊戲，最後的下場就是「你是唯一不能走的人」，也是「再也不能跟朋友們在一起」的那個人。自然而然劇團這樣的改寫，隱喻更深，且更賦詩意，卻也多了大人歷經蒼茫後的世故感。（郝妮爾）
講座紀錄：在大劇院時代尋找觀眾（國外篇）（上）
如果大劇院時代帶來的改變是，場館跟藝術家還有藝術家跟觀眾的距離的話，就勢必要用跟以往不同的思考方式，包含製作人、團隊和場館，才會走到跟以前不同的位置，維持這個有趣的多樣性。（評論台編輯）
美麗而坐立難安的成年禮注視《美麗2017》
由內而外「體」的掙扎和敏感，由「體」內爆發了操練的美麗收斂，讓「體」瞬間成為了形象/形式，那股暗處的收斂的身體狀態，如一股不斷變異的非神秘、非沉溺、非抽象詩意的「真實感覺」。（廖修慧）
台日交融的《TRANS 恍惚》
不用物件擬人或擬聲等效果，大量的白色衣服用於扮演，也是景觀。除了「白」連結精神病院或蒼白的視覺印象，成堆的衣服也造成動作的困難，這樣大膽的嘗試要演員隨時保持警覺，在身體上尋求表演與當下的平衡。（楊欣芳）
