從《夜半鼓聲》、《我所經歷的性事》、《The Second Woman》、《非跳不可》，再回到《M，1987》，也是一記提醒：表演藝術的觀眾是如此重要，觀眾人口需要被培養、被重視。當表演場館越多、展演越爆炸的時代，或許也是新一波爭取新觀眾的契機。（羅倩）

對劇場元素或劇場作為一種再現機制的降低或還原（reduction）實則是本作品的重要概念，透過老歌歌詞下達指令，本身即具有多重意涵，除了曝露作者的權威中心，也暗諷八○年代白種人的、美國的流行文化輸出對世界影響之劇烈，以致這些舞者幾乎如喪屍般聽令行事。（王昱程）

「很多的議題我們要建立像九零年代一樣的公共討論風氣，不是把所有爭議拋在臉書上寫完就算了。臉書是個人的談話，它的話代表真相嗎？很多言論本身必須要被討論。」座談紀錄（下）由現場各領域之工作者對藝文補助評選機制、參與評選經驗，以及藝文補助之外的其他補助可能提出討論。（編輯室）

這裏似乎設置有偵測觀者動作的感應器，在空間中移動時，觀眾會感覺到四周的投影和音樂，隨著移動路線的不同而改變，而牆面深處，巨大的螢幕影片中是放大數千倍的肉身和毛髮，放大的效果可以清楚見到身體皮膚上的每個毛細孔。 （張懿文）

過於簡約的元素，意義難以附著，懸置與覺察成為方法，創造於是可能。說到底，過程的簡單不是問題，問題在於如何把自己放在當下，無論是逃向何處。（樊香君）

舞者的「動」一定也伴隨著聲音，或許是衣服摩擦的聲音、或者是腳步拖過地板的聲音、也或者是轉身激起的風的聲音。在《寂靜敲門》中，放大了我們平常不會聽到的聲音，舞蹈跟聲音的關係是有點像這樣子的狀態，我們聽到舞蹈本身的聲音，是動作帶出來的聲音，也包括其他加進來的聲音。（評論台編輯）

聲音或音樂，過往即便在舞蹈作品中，也總被視為時間、節奏、速度、韻律、情感、甚或寂靜之延伸，卻在黃翊《物》與葉名樺《寂靜敲門》等相關作品脈絡中，被突顯了其方向性、空間感（不在單只是包覆性的環繞音響而已）等行動之可能。（白斐嵐）

感知不僅超脫了客觀空間，也超脫了客觀時間。下午四點到七點，晝夜交界之時，從日照到日落，室外由明漸暗，再漸轉賴燈光，室內得以維持照明，延續了時間，也創造了時間。整體在自然時間移出、人工時間移入之際，疊合多重時間軸線，同步運行，交會於光的出現與消逝。（吳政翰）