然而在《女子安麗》逐步展開的場景之中，這些「他者」之間卻不是涇渭分明且互相對立，而僅是《女子安麗》不同角度所投射而出的面向。（蔡孟凱）
河床以亞陶出發，但並非完全照著亞陶的觀點，他們加入了自己的精神、元素。但若太過討論殘酷劇場的形式，可以說只是進入了另一個更大的框架，亞陶殘酷劇場的目的就是丟掉劇場一直以來給的各種限制，使人可以感受到戲劇背後要表達的情感，而這方面，《美麗的殘酷》做到了。(蔡志驤)
然而在《女子安麗》逐步展開的場景之中，這些「他者」之間卻不是涇渭分明且互相對立，而僅是《女子安麗》不同角度所投射而出的面向。（蔡孟凱）
河床以亞陶出發，但並非完全照著亞陶的觀點，他們加入了自己的精神、元素。但若太過討論殘酷劇場的形式，可以說只是進入了另一個更大的框架，亞陶殘酷劇場的目的就是丟掉劇場一直以來給的各種限制，使人可以感受到戲劇背後要表達的情感，而這方面，《美麗的殘酷》做到了。(蔡志驤)