或許該問的是：要傳達給觀眾的土地關懷，究竟是在世界另一端的歷史共感？又或是從這樣的現代性暴力的共向關懷臺灣這塊土地的歷史？從演出情形來說，或許此劇作較靠近的是前者。但此劇作真無與臺灣對話的可能？（蘇恆毅）
多重傳承與心聲共響的交織《城市戀歌進行曲》
從觀眾跨世代攜手前來觀賞、熱烈討論故事與自身關聯的跡象看來，這種「啟動對話」的運動猶如劇中石濤不願面對真相逃離家鄉的映照，是具體的、真實的、滾動的改變，誰說返鄉不能尋找到幸福的未來？（楊智翔）
可憐、可怖、可恨又可愛的人們《嫁妝一牛車》
正如同阿好與萬發在家庭中一熱一冷、一噪一靜的對比，整齣《嫁妝一牛車》也是在這兩個角色於奔放與沉悶間滿溢節奏感的互動，才建立其獨特的黑色幽默。（蔡孟凱）
每種愛情都有家族八點檔的那一天《城市戀歌進行曲》彩虹版
在相同角色不斷變化演員和演員性別的情況下，比起性別的差異，更清楚展現出來的是，演員個人特質與表演專長上的差異。因此，這場具有慶典性質的性別展演，逐漸走向了更寬闊的性別特質展演。（楊禮榕）
