「歷史的返視，評論的在場｣系列導言寫到：「每個時空下的評論生產流程不斷變化，因此評論不僅僅是對於作品的反響，更 […]
《回顧》不只是對於作品的回顧，也是關於創作方法的後設回顧，關注過程更勝結果：關於作品如何被生產、如何被解讀、如何產生共感、甚至如何被轉譯與挪用。整個過程最令我感動的，是Xavier如何看重表演者個體的獨特性與自主性。（陳代樾）
「魔術方塊」就如同不斷幻變的世界唯一的基準，當舞作中所有的舞者一同逆時針繞行，卻是那始終不變的面向牽連著舞者的運行，好似行星的運動無論多複雜莫測必有其道理，而這道理不過就是相互纏繞的空間與時間。（陳代樾）
遊戲模擬出多媒體跨域表演者的表演狀態。演出時不論是光影、聲音、動作、動力機械等各種訊息接踵而來，表演者必須要適時切換意識狀態，選擇專注或忽視各種訊息，同時專注身體當下的存在。 （陳代樾）
沒有人能稱作「正常」，觀眾進入劇場也不是為了看「正常」的人表演，而是要看一些特別的人，演員的工作就是去表現自我。因此「爛戲」的另一層意義，其實是為被心理寫實否定的表演平反。（陳代樾）
蘇威嘉在尋找的情緒並非記憶的召喚，也不是外界的刺激，而是從身體細微的操控與覺察中自然湧現的情感。不做作、不假裝，從行動開始，自然會產生狀態、情感、情境、意義。（陳代樾）
全劇演員都用說悄悄話的語氣，不刻意將聲音投射到空間中，反而將聲音集中在嘴唇前方，再透過麥克風放大。說悄悄話般的聲音質地一方面製造親密感，也製造懸疑性和神秘感。（陳代樾）
如果說「春鬥2017」的三個作品有一個共通的主題，我覺得是關於焦慮無助、和對希望的渴求。不論是在社會立足的焦慮，與重要的關係或人事的別離，或對社會慘劇的冷漠旁觀。（陳代樾）
涌田悠非常重視語言具有的意義和結構，石井丈雄則完全相反的，意圖拆解語言、掏空意義。相較於涌田悠的謹慎細膩，石井丈雄則表現出在舞台上理所當然的自在灑脫。（陳代樾）