鏡前鏡後的形式玩得有趣繽紛，但不夠深入，的確映照之間是殘酷的裸，但是演出刻意的膚淺，卻看不出熱情與體會，或許那是一種質感，感傷被稀釋，我們聽到了卡提諾新聞那機械性的腔調，演員所代表的世代就此顯現了嗎？（陳元棠）
劇場中的「現在」與創作的愛情《仲夏夜之一切如戲》
冗長荒謬的示愛演出，敘述那狂喜與痛苦，眾人的專注操作呈現出細膩小心的溫柔，與偶/舞台的刻意粗糙形成反差 ; 將失敗與過程以精準的演出表達，不論是搬演、雜技與歌唱皆要經過「錯誤」才能到美好那端。（陳元棠）
來自記憶深處的呼喊與回聲《記憶的種籽》
安娜在劇場中的繞行，也是劇場外的「五月廣場母親」戴上白頭巾的繞行，安娜緩慢沉默，一人身體集結各個年齡的女人姿態，有時強烈巨大的跺腳聲響，是母親們向土地祈求召喚孩子的魂靈，也有如軍政府的暴行，呈現時代的恐怖。（陳元棠）
神人之界，希望與慾望《解密。潘朵拉》
潘朵拉的盒子在當代或許就是「科技」，打破科技構築的麻痺虛像，由此延伸資本主義生產線減低人性的真實。而高於人性顯得無情的神性，自空墜落回歸人性的溫度，可見人性依然充滿熱烈。（陳元棠）
