我們無法從幾抹浮光掠影中，認識K或M的作品內涵與風格，另一方面，他們在排練場裡外的互動，也太過單薄而曖昧，原本期待有著豐富辯證可能的敘事，最終只剩下莫名所以的憤怒，顯得老套的曖昧，和勉強尷尬的懺情。 （陳正熙）
本土特色的理解／或難解《海鷗》
依據編導的想法，契訶夫劇中人物在表面的日常平淡底下，多的是要爆裂開來的濃郁情感和慾念，因此，生猛有力的台語和霹靂火表演風格，便成了凸顯這些情感慾念之必要。加油添醋和澎拜洶湧之後，就成了具有濃濃台味的《Kamome》，劇中人物不僅麗枝大灌烈酒，其他人大概也都酩酊大醉了。(陳正熙）
全球脈絡下同一的苦難與控訴《黑夜給了我黑色的眼睛》
這不是一篇評論，因為《黑夜給了我黑色的眼睛》不是一個單獨成立的演出，面對真實的苦難告白，身處安逸的我也沒有立場可以評論，我只是希望：有一天，當我們在演出或遊行結束之後，無需再問：然後呢？(陳正熙）
【夢想，何以為家？】被100年慶典遺忘的夢想家們《夢想家》
在這個演出中，所被遺漏的那許多的夢想家，例如在不同時代同樣都受到壓迫的黑色及紅色青年們，例如在台灣經濟發展過程中奉獻青春的勞工青年們，例如根本不知為何慶祝百年的原住民青年們，和許多不合當道的夢想家們，應該也不會有人會出錢，為他們作一齣搖滾音樂劇。（陳正熙）
