從1930年代保守的美國新英格蘭地區，從麥卡錫主義時代的美國，到1945年間，正面臨政權移轉，情勢詭譎不定的台灣，《雙姝怨》不再只是兩個女人的親密心事，如何被保守社會扼殺的故事……但，這也正是《雙姝怨》留下縫隙，讓我們可以切入提問。最基本的提問，是冷戰、戒嚴體制作為敘事、論證前提的有效性。（陳正熙）

我們無法從幾抹浮光掠影中，認識K或M的作品內涵與風格，另一方面，他們在排練場裡外的互動，也太過單薄而曖昧，原本期待有著豐富辯證可能的敘事，最終只剩下莫名所以的憤怒，顯得老套的曖昧，和勉強尷尬的懺情。 （陳正熙）

依據編導的想法，契訶夫劇中人物在表面的日常平淡底下，多的是要爆裂開來的濃郁情感和慾念，因此，生猛有力的台語和霹靂火表演風格，便成了凸顯這些情感慾念之必要。加油添醋和澎拜洶湧之後，就成了具有濃濃台味的《Kamome》，劇中人物不僅麗枝大灌烈酒，其他人大概也都酩酊大醉了。(陳正熙）