「新意」若無法駕馭則成了窒礙，滿堂山伯、英臺確實難以統御呈現，與其畫面豐富，或許化繁為簡，調整情節架構可為解套。（黃佳文）

通過編導許栢昂的構思，賦予名為縱橫之士，實為常民的荊軻情感血肉。本劇則擬現了荊軻的家居日常與鄰友情誼，含蓄內斂地表述親情、友情之不捨。（黃佳文）

本劇的樂曲歌調則別開生面，經過名家安腔編曲，企圖創生有別於傳統曲調的「新聲」，所編配的樂曲歌調已非傳統歌謠小調所能駕馭，但融入大量新編曲調與音樂，雖然精緻卻也造成歌仔戲曲調愈形疏遠。（黃佳文）

以詼諧戲劇取代莊嚴教義，場上表演者勞苦功高，而最令人激賞之處在於全劇的音樂設計與編排，從音樂曲調嘗試「胡撇仔」風格更增魅力，在當代戲曲跨界表演中著實不容小覷。（黃佳文）

整部作品的劇情推展與臺詞底蘊引人深思，自原劇蛻變而另具內涵，舞臺效果顯著但稍嫌浮誇，導演和演員在表演上或可再協調，做效果未嘗不可自然、寫實些。（黃佳文）

歷史劇或可在無傷大雅的縫隙中虛構情節以增添故事內容，須合情合理而不該顛倒是非。就史實而言，「郭懷一事件」爆發後，麻豆社未違逆荷蘭政權，且協同新港社、目加溜灣社、蕭壟社攻潰郭懷一的部眾。編劇有意塑造番漢和諧共處的樣態，反而讓新港社背負著較多的惡名，如此作法亦不見高明。（黃佳文）

當演員們說故事的同時，觀眾卻已無暇體會情節意旨，使得全劇觀來如陷影霧，劇本立意雖深，但文藝傳播與接受的兩方卻有著難以適應地落差。關鍵在於編劇也拉了一回提琴。（黃佳文）

全劇寫出「病態」的家／地球，從寫實到非寫實，從現實到荒謬，從家的崩解到地球人的離群，前後兩幕的調性一則以喜，一則以懼，對於死亡的疑慮猶如凡人對於異世界般的虛幻無知。（黃佳文）

一心戲劇團近幾年所推出的作品，在劉建幗、何玉光等合作夥伴操刀下，開創出不同以往的新戲路，也嘗試跨文化改編，但就改編的成果而言，移時易地之外，劇情內涵應能切合臺灣社會文化，這是許多劇團皆應留意之要緊處，而在改編過程中，也該關照這塊土地上的人情世故，戲劇作品不該過度趣味娛樂而減消了原劇的旨趣。(黃佳文）