轉回（return）或轉向（re/turn）【1】，劇名本身就提出了多種解讀的可能性。劇中的情節推進器(plot device)：神秘門把，帶著「命中的缺憾，會引領你到你該去的地方」的訊息，讓角色穿越未來，回到過去；在時空自由轉換之下，衍生了七種結局。【2】劇目的表演方式推翻了亞里斯多德的三段論提出之開頭、中段、結尾【3】的敘述順序，多重結局也變得有留白不作結論的意味，而可視為具後現代主義特徵。

本文將擷取片段演出，以檢視《Re/turn》的故事手法及音樂的運用，來分析這個戲劇規則靈活、語言幽默又文化多元、有歌有舞，卻不是音樂劇的演出。

故事怎麼說?像是打上舞台的強浪，開場人群快步穿梭，形成飛機上場景讓空姐寧靜照料，又換成記者會的喧雜，再轉換成大城市中的一獨行旅人。這樣流動的畫面展現後，接著獨白敘述。展現(Show)跟敘述(Tell)是帕卡得(William Packard)於《劇作家的藝術》(The Art of Playwriting)一書中所提到的說故事方法，其中認為戲劇以展示呈現；小說以敘述表達。【4】但在本劇中，自報家門並無不妥；「我叫簡嫚菁，一個普通的台灣女孩」，【5】「我叫白若唯，三十二歲」，【6】這類的自我認知、省思的訊息，似乎很難以其他方法呈現。獨白多在換場時進行，對比著先前戲劇動作，能讓戲有種快慢交替的節奏；角色獨白時，正轉進下個時間狀態，敘述在緩慢移動中形成寧靜沉澱。

若唯到Wasir家跨年，也試婚紗。談心間突然傳來倒數聲，燈光投射營造煙火火光的臨場感。這時候Wasir把我們帶到跟他已故愛人的跨年故事中，「就在那短短消逝的十秒鐘，你在天空看到的那張臉，就是答案」。【7】從若唯Wasir的跨年，到了Wasir跟愛人的時空，敘述延展場景的深度。劇中的這個故事吸引人；Wasir的單一經驗，經由敘述轉化成慣用思考方式，成了若唯等劇中人面對選擇的依據。觀眾也各自在想天空中的臉，似寓言的效果。

神秘門把創造了魔幻寫實的場景，充滿戲劇性。副編輯雷奕梵帶著真實情感跟急迫性，遇上了對突發狀況充滿戒心的高中時期湯境澤。區間車的行進時間內，雷奕梵想盡辦法要對小湯境澤傳達「不管你喜歡的是男生還是女生，我喜歡的，就是那個原來的你」。【8】愛，藉這機會，成為故事中的行動。

至於音樂在劇中只是配樂，還是形成音樂話劇(Play with music)?

第一首歌的時間點若唯母親的死亡，Wasir唱著Maury Yeston寫的”Unusual Way”，歌曲選自音樂劇《Nine》【9】，原背景是女明星Claudia Nardi告別導演Cassanova Guido，女明星發現導演不能把她當愛人而只當成靈感的女神，因此放棄這份愛。著黑衣眾人，隨著音樂起舞，若唯緩慢走著。Wasir好像代替若唯唱出心聲”In a very unusual way one time I needed you”，又很像對著若唯述說他對若唯的愛”In a very unusual way I think I’m in love with you”；覺得唱歌的不是蔡柏璋，而是角色Wasir，因為Wasir跟若唯間的情誼，產生了這樣的聯想，增添了不確定性。第二個歌舞橋段是若唯跟Charles戀愛的時間推移，兩人在眾人表現出的熱鬧市景中跳舞，搭配著Jason Mraz的”Make it mine”同樣由蔡柏璋演唱。

音樂劇(musical)通常在情緒滿載的時刻讓角色唱跳以抒發情緒或推進情節。本劇的兩個歌舞場，分別符合這兩個效果。《Re/turn》跟音樂劇顯著的差別，則是歌曲形容的主角不唱歌；且詞曲並不是為此劇譜寫的。

劇中也出現了一些似音樂話劇的元素。音樂劇跟音樂話劇的分別在於音樂劇中的歌舞是構成故事強度，不可或缺的一部分；音樂話劇通常只是劇中有穿插音樂。音樂劇中唱歌跟台詞一樣是一種表達方式 (non-diegetic)；音樂話劇常見例子是以樂團為主人翁的，劇中人有意識的在唱歌(diegetic)。【10】

景中有音樂的是:若唯跟著收音機放的MCHammer音樂跳舞，以及雷奕梵跟小湯境澤用ipod聽Jason Mraz的”Absolute Zero”(蔡柏璋演唱)。因為音樂是發生的事件，屬於劇中的世界，而不是增添劇場氣氛的配樂。但《Re/turn》不屬於音樂話劇，因為劇中人沒親自做出唱歌動作，演唱自創音樂。

劇中引用的音樂取自不同作品，能形成多重解讀。但如果選擇原創音樂及加上細微調整，很可能符合音樂劇或音樂話劇的定義。

在一百八十分鐘，含十五分鐘的中場休息的時間內，《Re/turn》引起了熱絡的討論及節目單購買。甚至甜點代表的愛情故事也穿越劇中，到了觀眾的現實生活，成了可以購買的商品之一。【11】這樣劇內劇外分界模糊化，應是2011年開演至今人氣不減的原因之一。【12】唯妙唯肖的各國語言仿效對話提醒著世界的廣，跨越過去、現在、未來的視野也將人生問題帶到一個高度來清楚面對。撇開故事怎麼說，音樂怎麼唱，全都轉到心坎裡了。

註釋

1、用詞取自:李時雍：跨文化性思考下的轉回或轉向《Re/turn》。表演藝術評論台，2013年7月4日。2015年1月8日閱覽http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=6982

2、2014年12月12-21日在南海劇場演出所販售的節目單，所含結局為:寂寞(歌曲: Daydreamer)，Déjà vu(歌曲:Somewhere Over the Rainbow)，重生(歌曲:Smile)，脆弱(歌曲:I’m Not that Girl)，活著(歌曲:Try to Remeber)，Return(歌曲: A House Is Not a Home)，默默(歌曲: On and On)，更多版本的結局，可參考2013演出。

3、紀蔚然:〈敘述之驅魔儀式《娃娃之家》的形構過程〉。《現代戲劇敘事觀：解構與建構》。台北︰書林出版有限公司，2014年9月。頁34

4、紀蔚然:〈故事該怎麼說?︰重返三個犯罪現場〉。《現代戲劇敘事觀：解構與建構》。台北︰書林出版有限公司，2014年9月。頁15

5、蔡柏璋。《Re/turn》。台南市:台南人劇團，2013年10月。頁22

6、同註5，頁29

7、同註5，頁39

8、同註5，頁139

9、“Nine (musical)”，取自維基百科網站 Wikipedia，http://en.wikipedia.org/wiki/Nine_%28musical%29查閱時間10 Jan 2015，

10、“Diegesis”，取自維基百科網站 Wikipedia，http://en.wikipedia.org/wiki/Diegesis#Diegesis_in_music-theatre查閱時間 10 Jan 2015. Web.

11、沒販賣櫻桃眼淚，但南海劇場警衛提起有些場次有販賣。向劇團查證，回應如下:您好，櫻桃眼淚當時是看哈打奶奶那邊什麼時候方便過來賣的～通常都是中場休息時販賣！

12、關於本劇表演沿革可參考李時雍：跨文化性思考下的轉回或轉向《Re/turn》。表演藝術評論台，2013年7月4日，http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=6982

查閱時間2015年1月8日；吳岳霖：新結局的前行力量《Re/turn》。表演藝術評論台，2014年1月14日，http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=9334查閱時間

2015年1月8日