評論
《花吃花》沒有溢於表坊的美學，甚至有意無意地不斷對話於表坊的經典與前作。劇末時，堆滿舞臺的殘骸，演員與角色的前世與今生都得在歷史的遺棄與遺跡中搭建，而其無以救贖，再一次鋪疊了我們的歷史。（汪俊彥）
2月
25
2019
1966
2月
21
2019
3136
劇中所有照顧者，都有跳出角色在一個更高的位置與自我／觀眾對話，這樣編導手法能夠塑造角色的厚度。然而外公卻深陷在失智患者的角色裡，無法掙脫。沒有以主體的立場演/說出自身失智的經驗與感受。（杜秀娟）
9月
05
2018
1165
劇中人的口吻相當寫實，一人一腔，形色分明，彼此對答拋接俐落乾淨，少有拖沓冗詞。劇中人同時各有一段獨白，這些獨白進一步深化人物造像，挖掘內心，碰觸陰影，以獨白寫作來說，成績斐然，開展了通俗劇情少有力道。（紀慧玲）
1月
24
2018
1965
在語言符號表層的諧擬和拼貼之下，蔡柏璋與台南人劇團對於跨文化性的思考，劇場理論或類型的界限，生命的思考（關於選擇），未來是否、或將會如何更進一步地展開，轉回（return）或轉向（re/turn）何處。（李時雍）
7月
04
2013
1470
3月
12
2013
1107
雖然是在大劇場演出，本劇仍有許多細膩幽微的小細節是值得注意的，例如從觀眾進場就以先聲奪人之姿攫獲觀眾視線的天幕燈，模擬蒼穹的精緻變化，配合情緒跌宕流轉，美不勝收，甚至讓人在踏出劇場後仰頭望天之際，頓覺台北的天空輸了一截。而本劇聲音處理上也層次分明，葉家大院與整座村莊，在清楚而多樣的聲響當中成為了立體的所在。(黃心怡）
5月
09
2012
1558
