評論
蔡柏璋遊歷足跡遍及歐美主要國家，對近幾年來侵擾各國公共領域對話的假訊息和陰謀論，及其所造成的嚴重破壞（人們對彼此的信任）與實質傷害（惡意煽動引發的暴力行動），應有切身感受，只是，他將《Reality No-Show》的焦點，放在向來不缺八卦流言，訊息真假難辨／不辨，存在於自己所創造的「真實」當中的影視娛樂圈，對圈外真實社會情境的思考，是否能有對照參考的意義？既是娛樂，何須真實？
10月
25
2023
1218
《木蘭少女》不管是劇情的安排、場景道具的佈置、演員的編排、音樂的表現都可以看出來與2011年或甚至更之前版本的不同性，《羅密歐與茱麗葉》、《鐘樓怪人》這些音樂劇一樣透過演出不斷求新、求進步，《木蘭少女》似乎也追隨這些音樂劇的腳步，未來不知能否再次看到這齣劇的復出。（戴源宏）
8月
20
2018
1878
《變態》雖然一樣讓人看見創作者的騷動不安、與無法駕馭的矛盾情感，然而令人欣喜的是，這件作品也表現出創作者轉化自身困境的努力嘗試，保有著返身回視的誠實、與多了一點的謙卑。（張懿文）
4月
24
2018
1083
門把的安排是刻意、明顯，卻巧妙地。一可在故事性上作為改變命運的媒介，二則在功能性上可因此做精妙安排，如，帶領人到其他時空的任意門，以及換場時的整個舞台、場景旋轉，華麗並讓「舞台本身」具有高度觀賞性。（陳彥諺）
4月
20
2018
665
看完《春鬥2018》，奇妙的是，很少感覺雲2舞者自由。這種不自由，好像是編創者期望他們自由也難以自由，有時候，也可能是編創者期望的只有自己的自由。身體技巧體能都讓人敬佩，但有時感覺缺少人味。（劉純良）
4月
16
2018
1914
4月
05
2018
2814
《不讀書俱樂部EP.1冬之夢》或許在情節設計、人物安排上有可被吐槽的必要，但其之所以吸引人，在於「歌唱、演戲與現場鋼琴伴奏間的巧妙配合」。其將三者融為一體，不僅讓敘事與抒情都能以歌曲發揮，且未見演唱與說話間的區隔，流暢地進行切換與演繹。（吳岳霖）
4月
05
2018
912
3月
27
2018
891
蔡柏璋在詮釋Wasir此角色時，使該角色的節奏專注的投射能量，使觀眾與角色的頻率同步呼吸；在歌曲演唱部份，具有豐富療癒磁性的中低音，皆使觀眾能夠沈穩的聆聽歌曲與劇情當中所要描述的故事和情境氛圍。（羅家偉）
3月
27
2018
1073
羅曼史成也市場，敗也市場。羅曼史的第一要務是賣，買不起去倫敦的機票，可以買得起戲票，羅曼史帶你飛，生命的缺憾只消一口櫻桃起司，一次dance studio的邂逅，一次西藏的心靈之旅，就會完滿。從缺憾到圓滿，只要輕輕按下轉台的鈕。（許仁豪）
3月
26
2018
1139
整齣戲最讓人坐立難安的就是這樣純敘事的內容，彷彿就在聽錄音機一樣，同時（上述）種種不合理的現象，又淡化了衝突場面帶來的緊湊感。看完之後，心裡只有一種想法，難道現代戲劇也開始淪為偶像劇八點檔，成為他的禁臠了?（劉憲翰）
11月
01
2014
854
「默默」這樣的結局，看似悲劇，但「遺憾」如已存在，人真正該做的不是return、彌補，而是「面對」並得以前進。2013年的《Re/turn》，不是回頭，而是繼續往前。（吳岳霖）
1月
14
2014
1978
劇中多位演員演出超齡的角色，因著投影的放大，將原本建構的劇場幻覺完全打破揭露，「戲中戲中戲」令人無法入戲，這原本極需要一份在地認同的《安平小鎮》於是成了陌生。（李旻原）
11月
05
2013
1630
角色與演員的進出，貼近真實的人生寫照。相信不只是老安平人在戲中重溫失落的青春往事，只要是在這塊寶島上走過點滴歲月的你我，都會不知不覺回想起自己成長的吉光片羽。（蔡明璇）
10月
24
2013
2503
在語言符號表層的諧擬和拼貼之下，蔡柏璋與台南人劇團對於跨文化性的思考，劇場理論或類型的界限，生命的思考（關於選擇），未來是否、或將會如何更進一步地展開，轉回（return）或轉向（re/turn）何處。（李時雍）
7月
04
2013
1046
