人因為有愛，得以在生存的時空流動中擁有前行的動力，但也因為生命當中的種種現實，使人在現代社會當中逐漸忘記如何正視自身的愛與慾望、並且加以表達，遂令這份愛被抑制、從生命當中被剝落，而形成不滿足的缺憾。

在此種基礎上，台南人劇團的《Re/turn》便著眼於愛與缺憾、以及如何彌補與和解的情感課題作為主軸，利用劇中的各組人物關係當中的情感關係以及困境，且以親情、愛情、以及同志身分的自我認同為核心，藉此對映出觀眾在生命當中需要面對的愛與欲望的重要課題。也正因為這些情感表述貼合人心，讓觀眾得以通過劇作檢視生命當中的愛與缺憾，意圖給予觀眾面對這些情感的方法、同時認知到「面對」的困難，因此導演呂柏伸直言：「《Re/turn》這齣戲似乎有讓人療癒、修補、反思的功效」【1】，正是在於此劇對於處理情感課題的深刻之處。

在此劇中的人物關係，有不知道如何表達對彼此關心的親情、同志成長過程中的偽裝與痛苦、以及在戀情中錯過與不惜改變自我等面向，而這些面向都是造成缺憾的重要因素，且對生命所形塑成的痛苦深刻地烙印在人物、乃至於觀眾的身上，讓人不禁自問：「如果可以重新選擇，究竟會怎麼做？」也因此，演出的多重結局，所要呈現的便是在於經過回憶、重新選擇、改變未來之後的情形，讓觀眾可以發現不同時刻的選擇所造成的缺憾雖然造成、卻同時可以產生出各種的結局。而在現實生活當中，雖不能如同劇作一樣回到過去扭轉時空，卻能夠經由重新面對自己後加以彌補、或開創出新的結局。

而在劇中，回到過去、回憶欲望需要彌補的時空的關鍵是在古董門把上，且每一組人物也確實經由門把回到過去彌補遺憾。但在第一幕，古董商人即表示：「不是每個人都買得起這個門把」，這意味著每個人的生命都有其缺憾、並且想加以彌補和解的渴望，然而並非每個人都有能力去承受過往的痛苦以及接納最真實的自己，因為回到過去、面對自我的匱缺是需要極大的勇氣，否則只會在回憶的過程中懲罰自己、並且再次受到傷害，因此也提示出彌補過去的「危險性」以及需要能夠載負生命重量的強韌。

若說古董商人是隱晦的指出面對過去需要勇氣，那麼白襄蘭（李少榆飾）則是明白地指出正視自身欲望存在的引導者。但在劇作中，每個人物都有屬於自己的情感課題，特殊的是，在雷奕梵（李劭婕飾）在回顧中學時的自己與湯境澤（竺定誼飾）的關係時，破裂的母女關係尚未完全修補的白襄蘭卻開釋雷奕梵「每個人做每件事情都有目的」、「問題的關鍵都在自己身上」，彷彿自己的問題已經全然獲得解決──雖然在劇作當中，引導人正視欲望的存在確實是必要的，且這些話語也毫無錯誤，但是該角色在此處的安排，卻讓人不禁疑惑：只因為她是長輩讓她取得了引導的話語權？還是她累積的生命經驗已令她足以看清自己與旁人的欲望？不論是何者，都似乎無法完美的為這個角色在自己的問題沒有被解決的當下、引導他人面對問題提供合理的解釋。

在《Re/turn》中，不論是何種結局，均以人際關係當中的愛與欲望作為主題，用以形塑出人與他者、與世界產生關係的模式同時呈現欲望對映出生命中的缺憾、愛造成生命中的束縛性，而這兩者的產生，如同羅洛‧梅（Rollo May）所說「缺乏愛的意志將成為操縱，無意志的愛則只有實驗性與濫情」【2】，都是以濫用的負面結果、期望人能夠在正視愛與欲望之後，以意志加以控制可能氾濫的欲望，而在愛與意志兩者相輔相成後，則能夠避免產生人與人之間的冷漠與距離，使人可以合宜地表達出愛、並且與過去造成的缺憾達成和解，使生命能夠持續前行。

註釋

1、語見呂柏伸：〈第四度的重返〉，《Re/turn》節目冊（2018年），頁3。

2、參見羅洛‧梅（Rollo May）著，彭仁郁譯：《愛與意志》（台北：立緒，2001年），頁26。