文　邱書凱（2026年度專案評論人）

《咻咻～魔幻擊樂秀》（以下簡稱《咻》）是朱宗慶打擊樂團2的豆莢寶寶兒童音樂會系列之一，以戲劇故事為藍圖，穿插該團的拿手絕活「擊樂」，再輔以魔術表演加乘，打造出的「魔幻擊樂秀」。故事發生在一間即將面臨拆除的倉庫，同時也是擊樂樂團的排練場，為挽回場地的命運，樂團團長計畫用展演來取悅土地的掌權者，過程中團員黑傑克為了貢獻一己之力，與魔術師愛絲進行技能交換，卻因為太過操勞在彩排時暈厥，愛絲也被其他團員誤會是擁有黑魔法的反派角色，最終雙方誤會解開，音樂與魔法交織的演出也成功讓場地得以續存。

演出中總共有九首樂曲，演奏段落及劇中曲名依序為：主要角色亮相登場〈咻咻！開演啦！〉、豆莢寶寶加入樂團的能力考核〈魔法節奏〉、倉庫管理員憶起兒時音樂夢〈方塊叔的音樂夢〉、測試愛絲身份背景〈可疑的黑魔法〉、拯救倉庫彩排練習曲〈正式彩排開始〉、黑傑克昏倒後向團員道歉〈黑傑克的對不起〉、抵制黑魔法所施展的音樂〈封印黑魔法〉，愛絲為完成心願跟團員合奏〈愛絲的秘密願望〉、正式演出翻轉空間命運〈咻咻～魔幻擊樂秀〉^【1】。

從音樂選曲來看，曲目並未刻意以兒童熟悉的旋律為主要選擇，而是取材自古典或當代作品，再適時融入音樂家的隊形變化或身體姿態做表演詮釋，例如：〈魔法節奏〉透過黑傑克逐步變出琴槌，讓四位音樂家接龍加入演奏，形成八手聯彈；〈可疑的黑魔法〉則讓音樂家手持鼓皮與鼓棒，大量在舞台空間變化走位，玩轉樂器可能的演奏方式；〈黑傑克的對不起〉則是由幾位音樂家手持不同音階的鋁管在圓周上流動，讓圓心的音樂家（黑傑克）敲打出樂曲。上述的表演設計拓展了音樂會多半在定點演奏的想像，在聽覺之外構築出多層次的視覺畫面，可以感受到創作者有意突破音樂既定框架的企圖心。 

從戲劇元素來看，「故事」自古至今對兒童就有極大的吸引力，所以戲劇也經常成為親子音樂創作的左右手，幫助小觀眾能沉浸在演出中；但對於從音樂起家或者以音樂為主體的創作團隊來說，戲劇和音樂之間的關係究竟是相輔相成、各說各話還是背道而馳，亦不時考驗著團隊的創作哲學。《咻》定調並非以戲劇為主、音樂作為配樂，而是以擊樂演奏為核心，再透過情節和角色行動為九首樂曲提供前後串聯的橋梁。換言之，我們所要討論的不是音樂是否吻合一齣戲的敘事架構，而是當音樂會主動借用戲劇作為創作框架時，戲劇是否會擾動觀眾對樂曲的理解，而樂曲能否反過來參與情節、角色與情緒的建構。若兩者只是各自完成自身任務，戲劇就可能淪為音樂會的表層包裝；反之，當音樂能夠成為戲劇情節的一部分，戲劇也能讓原本獨立存在的曲目獲得嶄新的聆聽視角，兩者才如實產生交互作用。  

咻咻～魔幻擊樂秀（財團法人擊樂文教基金會提供）

舉例來說，〈封印黑魔法〉就是值得思考的案例。它改編十八世紀帶有宮廷氣息的〈G小調舞曲〉（Minuet in G Minor, BWV Anh. 115）、十九世紀以女性命運與情愛糾葛為背景的歌劇〈卡門〉（Carmen）、十九世紀末融合多元文化氣息的〈新世界交響曲〉（From the New World）和二十世紀充滿戰鬥速度感的〈劍舞〉（Sabre Dance），並串聯成一支組曲，四首曲目不僅創作年代不同，音樂語言與文化脈絡也各自鮮明，聽覺上確實有展現「將憂鬱的小調轉化為明亮的大調」^【2】的多元豐富，卻不易理解其組成「封印黑魔法」的構作來由。首先，作品既然賦予這段音樂「封印黑魔法」的戲劇任務，便需要讓觀眾看見或聽見這項任務如何成立，但戲中對於黑魔法僅停留在負面表象的文字解釋，其可能使角色的身體或心理受創，卻未具體闡明或透過舞台畫面彰顯黑魔法的實際力量，使觀眾難以依循脈絡理解這段組曲究竟憑藉哪些聲音特點，成為對抗黑魔法的解方。其次，音樂史上經年累月產出的樂曲成千上萬，倘若不追問演出情節與曲目的文化脈絡，而所選樂曲替換為其他相似風格的作品也能成立時，曲目選擇就容易與戲劇情境脫鉤，落為各說各話的狀態。

如果用一個人來比喻《咻》，魔法就像是外搭的衣著及飾品，能夠吸引觀者的目光和焦點，讓現場的大小觀眾驚呼連連；戲劇就像是皮身，支撐觀者意識到個體存在的真實性，情節設計簡單明瞭並適切地埋下懸念，引發觀眾對於角色身世和處境產生好奇心；音樂則是無法用肉眼看穿的心神價值，由內而外牽動個體的舉止，但演出中的樂曲各自獨樹一格，彼此間缺乏一條能夠貫穿故事的內在線索。如是，《咻》最大的障礙，便在於音樂選材、故事情境與角色行動尚未充分地融合，思索音樂如何在故事的脈絡下借力使力，進而帶動角色的情緒和行動，讓旋律成為觀者理解作品的渠道，否則音樂與戲劇即使同台，終究是貌合神離。

注解

1、演出中九首曲目的原曲名及作曲家依序為：高瀚諺〈咻咻！開演啦！〉；〈魔法節奏〉原曲為伊凡．特雷維諾（Ivan Trevino）〈Watercolor Sun〉；〈方塊叔的音樂夢〉原曲為內森．多特雷（Nathan Daughtrey）〈Concerto for Vibraphone and Percussion Ensemble〉；〈可疑的黑魔法〉原曲為馬克．福特（Mark Ford）〈Heads Up!〉；〈正式彩排開始〉原曲為雅各布．雷明頓（Jacob Remington）〈Prelude to Paradise〉；〈黑傑克的對不起〉原曲為山澤洋之〈櫻華幻舞〉；〈封印黑魔法〉改編自約翰．瑟巴斯提安．巴赫（Johann Sebastian Bach）〈Minuet in G Minor, BWV Anh. 115〉、喬治．比才（Georges Bizet）〈Carmen〉、安東寧．德沃札克（Antonin Dvorak）〈From the New World〉、哈察圖量（Aram Khachaturian）〈Sabre Dance〉；〈愛絲的秘密願望〉原曲為弗朗西斯科．佩雷斯（Francisco Perez）〈Volemos〉與邁克爾．伯里（Michael Burritt）〈Doomsday Machine〉；以及高瀚諺〈咻咻～魔幻擊樂秀〉。以上依演出節目冊整理。

2、盧家珍，〈二團助理藝術總監高瀚諺帶領「豆莢寶寶」挑戰魔術音樂會〉，《就愛音樂》蓺類線上誌，2026年7月。