評論
展示擊樂的多樣面貌，與提出一種聆聽擊樂的方法，仍是兩個層次。這場演出值得檢驗的，正是技巧與節奏被轉化為畫面之後，音樂內部的聲部、音色與時間關係，是否也因此更容易辨認。
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《青ㄟ搖擺》和《罪大惡擊》，正好呈現了擊樂跨域展演的兩種不同的創作邏輯──前者從劇場的這一端出發、後者則從音樂的這一端出發；前者以文本為核心、後者以樂曲為核心。而這兩部作品的確都發揮了打擊樂在跨領域展演中的優勢，並藉由音色、肢體、舞美，編織出獨樹一格的聲響宇宙。在跨領域展演儼然已是顯學的今日，各種規模、型態的跨域製作一個個都想搶到潮流浪間上的位置，在那，相信擊樂劇場將會有其不可輕視的一席之地。（蔡孟凱）
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